Alternativa tryckmetoder

Intresset för gammaldags fotografering och tryckteknik har ökat avsevärt under de senaste åren. Ett bevis på detta är utställningen Kunstkamera på Meglinskaya Gallery i Winzavod Contemporary Art Centre. Det finns alla möjliga tekniker: platina-palladiumutskrifter på kameranegativ och kontaktpalladium, litprint, OIJ-utskrifter, tempprints, humoils… Det finns fler verk gjorda med tekniker som cyanotypi, platinotypi, gummitypi, silverbromidtryck och gummiarbiskt tryck. Ambrotyp på svart eller klart glas, pinhole och Holga, infrarött, monokulärt, multiexponering och panorering är några av de mer sällsynta fotograferingsteknikerna. Vi bad den kända fotografen Lyudmila Zinchenko, som är passionerad av gamla tryck- och fotograferingstekniker, att dela med sig av sina recept och hemligheter.

Roman Minaev. Porträtt av Beuys. Cyanotypi. Coca-Cola. Papper.

Berättelse av Lyudmila Zinchenko

Jag kommer att diskutera vissa utskriftsprocesser som kallas alternativa – alternativ till digitalfotografering eller konventionella analoga utskrifter. Du kan få en uppfattning om dessa saker, men du måste förbereda dig mer seriöst, med hjälp av speciallitteratur och internetresurser, för att kunna studera. Men det är inte heller det som är poängen. Man kan t.ex. inte lära sig spela fiol utan att lära sig notskrift och skalor, och att lära sig skriva kan man bara göra genom att ständigt öva.

Det kräver övning. Du måste spela musik hela tiden för att kunna uppträda. Bli inte besviken om du inte lyckas direkt. Jag, till exempel, har inte lyckats bemästra gumbichromaten på ungefär två år nu… Det viktigaste är att ha tålamod. Nu är det dags.

Cyanotypi

Cyanotypi är den enklaste och kanske vanligaste trycktekniken nuförtiden. Liksom de flesta alternativa tryckprocesser har det varit känt under lång tid. Om du öppnar en fotografisk referensbok från början av förra seklet kommer du att stöta på ett annat namn – ferrotyping. Detta är namnet på det järn som används i denna process. Receptet för den ljuskänsliga lösningen är enkelt.

Den första lösningen:

– 30 gram ammoniumcitrat järncitrat per 100 g vatten. Detta ger den första stamlösningen.

Den andra lösningen:

– 10 gram kaliumjärnblått även känt som rött blodsalt eller, i vardagligt tal, blodtvål per 100 gram vatten.

Dessa två reservlösningar förvaras tillräckligt länge, men arbetslösningen, som ska förberedas precis innan appliceringen. Arbetsblandningen består av lika stora mängder av den första och den andra lösningen. För sammansättning är det bättre att använda sprutor och hälla samma mängd järn och blod i en platt burk. Ta sedan papper eller tyg du kan också använda andra medier och applicera den ljuskänsliga lösningen med en pensel i svagt ljus. Låt även torka i svagt ljus.

Naturligtvis är det bättre att börja med papper. Kvaliteten är inte avgörande, vilket tungt akvarellpapper som helst duger, men du kan också använda ett Watman-papper.

För att skriva ut ett fotografi behöver du ett negativ. Om du inte gör ett fotogram, förstås. Fotografering är en rolig process som kan göras utomhus, i skogen, vid havet osv. d. Du smetar ut pappret i djup skugga, och det är ännu bättre att göra detta i förväg, eftersom det smetade pappret kan förvaras – i en svart påse, förstås. Min ”personliga” maximala lagringstid är ungefär två veckor. Sedan kan du lägga några föremål på pappret, till exempel föremål som du hittat i skogen eller på havet eller din egen stråhatt, hålla i solen i cirka 10 minuter, skölj – och bilden är klar.

I andra fall görs ett negativ. Skäms inte om du inte har någon analog kamera, i det här fallet behöver du inte heller någon. Det som är bra med alternativa metoder är att du kan göra ett avtryck med hjälp av vad som helst: en telefon, en digitalkamera på vilken nivå som helst, ett pinhole osv. d. Du kan till och med rita detta mönster och göra det till ett negativt mönster.

Skaffa en klar film för skrivaren jag köper den på Savelovsky-marknaden . Negativet görs i Photoshop med en enkel inverteringsprocess. Därefter drar jag åt kurvan så att bilden har tillräcklig kontrast och täthet. En bläckstråleskrivare är lämpligare för utskrift.

Du placerar det torkade svartvita negativet på ljuskänsligt papper, ramar in det hela. Den enklaste typen: en platt baksida och ett glas som trycker ditt material ovanpå. Kläm ihop det hela med klämmor och exponera det. Detta kallas kontaktutskrift.

Du behöver en ultraviolett ljuskälla. Den kan vara antingen naturlig – solen – eller artificiell – en UV-lampa. Naturligtvis vill du att ljuset ska täcka ytan på negativet så mycket som möjligt, annars blir kanterna underexponerade och för ljusa. Exponeringstiden är 7-15 minuter, beroende på negativets densitet. När denna tid har gått tar vi ut det exponerade fotopappret och tvättar det. Det är bäst att göra det i en kyvett med rinnande vatten, se bara till att strålen inte träffar själva bilden, annars får du en ljus fläck, om inte ett hål. När du har tvättat färdigt är det bättre att skölja fotot i 10-15 minuter i en citronsyrelösning.

Nu kan du beundra den vackra ljusblå bilden. Det här är faktiskt preussiskt blått, vilket är det ämne du får efter alla kemiska processer som har ägt rum på pappret. Om du inte är nöjd med färgen, som gav processen dess namn, cyanotypi, kan du tona bilden. Den toner som oftast används är svart eller grönt te, där det egentliga färgämnet är tannin, men experimenteringsmöjligheterna är stora; till och med Coca-Cola kan användas! Efter tvätt och toning torkar du bilden och utskriften är klar.

Processen är densamma med tyget. Exponeringstiden är visserligen något längre än på papper. En ofta ställd fråga om tyget är om tvättbarhet. Inte i maskin, endast handtvätt med ett minimum av tvål. När det gäller möjligheten att bära produkten tror jag att man kan göra det, eftersom det röda blodsaltet, som inte är säkert för kroppen, tvättas bort under tryckningen.

Salta utskrifter

Det är den äldsta tryckmetoden, som uppfanns av William Henry Fox Talbot i början av det förra århundradet. Den bygger på samverkan mellan salt och silvernitrat. Den kännetecknas av mjuka toner, låg kontrast och ett stort dynamiskt omfång.

Det är naturligtvis inte svårt att köpa bordssalt och gelatin. Men silvernitrat är ett mycket sällsynt material som är svårt att hitta om du inte är beredd att lösa upp en silversked i salpetersyra . Till att börja med är det bäst att begränsa dig till att köpa ett saltutskriftskit från en fotoaffär. När utskriftskemikalier, toners och fotopapper säljs kan det finnas kit för alternativa tekniker. I vilket fall som helst skadar det inte att veta vad man gör.

Börja med att salta pappret. Använd 200-300 g akvarellpapper med en struktur som du gillar. Du kan använda denna lösning för att salta papper:

– 25 gram bordssalt

– 5 % kaliumbikromat läs reglerna för användningen !

– 2 g gelatin

– vatten upp till 1 liter.

Låt pappersarken ligga i lösningen i ungefär en minut och torka sedan. Saltade ark kan lagras länge. Men det är bättre att mjuka upp pappret precis innan du skriver ut det. Applicera en lösning av silvernitrat 12 g per 100 g vatten med en pensel i svagt ljus. Det är bättre att använda destillerat vatten, annars måste du förvara lösningen i solen tills smutsen har lagt sig som en flinga i botten av behållaren. Lösningens renhet påverkar kontrasten, och eftersom bilderna blir mycket mjuka kommer du att stöta på detta problem.

Låt oss nu gå över till det negativa. Du gör det ungefär på samma sätt som för cyanotypi, men med mycket mer kontrast. Fortsätt sedan på samma sätt som med den första processen: lägg negativet på emulsionssidan av ett torkat pappersark, tryck det med ett glas och sätt på UV-lampan eller exponera det i solen.

Slutartiden är ungefär tre till fem minuter. Men det beror på din ljuskälla. Bilden kommer att förändras framför dina ögon: i slutet av exponeringen, om allt har gjorts korrekt, blir den mörkbrun. Men låt dig inte skrämmas av överexponering, för när du tvättar den kommer den att bli mycket mörkare. Därefter går du vidare till processen för att åtgärda. Du lägger den i natriumtiosulfatlösning som faktiskt är en svartvitfixeringslösning och håller den där i cirka 10 minuter. Efter en sista sköljning på femton minuter kan trycket torkas.

Fotot blir ljusbrunt. Om du vill ge en annan nyans kan du använda toners. Jag kommer inte att ge deras komplicerade recept här, du kan ta reda på detta på alternativa webbplatser för fotografering.

Lit-Process

Innan dess har vi övervägt processer som bygger på tryckning med UV-ljus från kontaktnegativ. Lit-printing görs med en vanlig filmförstoringsapparat. Även om vissa elever vid Rodtjenkoskolan också har lärt sig att skriva ut från digitala filer med hjälp av samma kontaktnegativ som gjorts på en skrivare. Det bör sägas att du inte behöver en förstoringslampa för ett sådant negativ – du kan t.ex. bara sätta på en bordslampa .

Och medan cyanotypi och saltinjetryck är mer eller mindre förutsägbara processer, inser man när man börjar med litografi att det är omöjligt att förutsäga hur ditt tryck kommer att bete sig i framkallningsmedlet och vad det kommer att bli i slutändan. Precis som du inte kan göra två identiska fotografier, inte ens från samma negativ, med samma exponering. Men det är värt det!

Nyckeln är att välja fotopapper för den effekt du vill ha. I regel är detta mattat baritpapper. Du kan köpa Ilford-, Kent Mary- och FOMA Bohemia-papper och experimentera med dem.

Vidare valet av utvecklare. Den enklaste och mest prisvärda är D-9. Du kan köpa den i en fotoaffär, beställa den online på Photo Drugstore d-76 eller göra din egen. Förresten är ”Fomabrom 112” bra för den här utvecklaren. Det finns naturligtvis andra, dyrare utvecklare med andra egenskaper. Jag har aldrig köpt särskilt fotopapper för litografi, och det har inte heller mina bekanta som trycker hela tiden gjort.

Exponeringen i tryck är inte det viktigaste ämnet inom litografi. Den ska vara 2-3 gånger större än vanligt. Det viktigaste är utvecklingen. Ha tålamod! Det tar ungefär 15 minuter att utveckla den., Jag gungar hela tiden kyvetten. Om du värmer utvecklaren till 25 eller 30 grader går processen snabbare lägg kolven i varmt vatten för att göra det . Efter ett tag kommer du att se mörka fläckar på ditt grått tryck. Det betyder att den är infekterad.

Kärnan i processen är att det vid sidan av den vanliga filmen finns en andra, smittsam manifestation. Det är det grova korn som är så utbrett som har gett processen dess namn. I slutet av framkallningen kommer det mest avgörande ögonblicket: det är viktigt att ta ut avtrycket ur framkallningsmedlet och tvätta det i tid, annars kommer bilden att förvandlas till en mörk oskärpa på några sekunder. Det går inte att lära ut i teorin, utan man måste lära sig det i praktiken.

Efter fixeringen är det förresten bättre att använda ett enkelt fixeringsmedel som tillverkas i Sverige, men inte ”Ilford” i alla fall, eftersom bilderna blir mörkare efter det. Fotografierna kan vara i gula, bruna nyanser eller svartvita. Det beror på förhållandet mellan papper, framkallare och framkallningstid.

Nu går vi vidare till en ännu mer komplicerad process

Gumbichromat

Denna tryckmetod bygger på egenskapen hos gummi arabicum vit akaciakåda i kombination med kalium- eller natriumbikromat att bli olösligt i vatten under inverkan av ultraviolett ljus. Jag använder akvarellfärger för att få färg. Medan vi i de tidigare processerna bara kunde få fram en viss färg, begränsas vår fantasi här bara av bristen på akvarellfärg. Du behöver bara Winsdorf&Newton-färger för gumbichrome åtminstone har allt jag försökt med andra färger inte lett till något resultat . För utskrift behöver du också ett kontaktnegativ, men med mindre kontrast än i de tidigare avsnitten.

Först måste du förbereda pappret. Medan pappret inte är avgörande för salttrycket och cyanotypen, är det rätt valda pappret nyckeln till framgång för gumbikromat. Jag använder Rossapino etsningspapper från italienska Fabriano. Franska Arch Fine-papper och vissa Monvale-papper ger goda resultat.

Före tryckning blötläggs pappret i gelatin 3 g per 100 g vatten , torkas och blötläggs sedan i fotokänslig lösning. Vi hittar på det här sättet:

Tryck ut en centimeterstor mask av vattenfärg ur tuben. Häll upp 3 ml utspädd flytande gummi arabicum med hjälp av en spruta 30 g torrsubstans per 100 g vatten . Använd sedan en spruta för att tillsätta 3 ml kaliumbikromat läs bruksanvisningen i förväg ! . Bered en lösning baserad på 10 g av ämnet per 100 g vatten.

Du kan dock variera förhållandena i denna komposition beroende på vilken kontrast du vill ha. Om du vill ha en ganska mjuk bild måste du tillsätta mer bichromat i arbetslösningen. Om du vill öka kontrasten kan du tillsätta mer gummi arabicum. Denna metod gör det möjligt att skriva ut i ljus och skuggor och vid behov i olika färger. Det innebär att du kan få monokroma, färgade eller till och med färgbilder från ett svartvitt negativ. Det kanske inte är uppenbart direkt, det tog lång tid för mig att komma på det också. Jag ska försöka förklara monokrom utskrift.

Det första lagret smetas ut på papper. Anta att du vill skriva ut på ljus med ett kallt bläck, t.ex. indigo. Bered en lösning som domineras av bichromat, t.ex. 6 g bichromat, 2 g g gummi arabicum och en mask av indigofärgämne. Exponera kontaktnegativet i 2-3 minuter efter torkning och tvätta det.

Ja, glöm inte att göra kryss eller skåror på negativet och pappret så att du kan matcha dem senare. Du tvättar dig inte i rinnande vatten utan i stillastående vatten, i kuvetter. Bilden lagras med bilden vänd nedåt och under denna tvättprocess. Det vill säga att partiklar i den ljuskänsliga lösningen som inte har nått ljuset kommer att tvättas bort. Och där ljuset träffar, kommer det att finnas en bild. Byt vatten, själva utvecklingsprocessen kan pågå i ungefär en timme i vatten.

Du kommer sedan att producera en bild. Det är dock osannolikt att den kommer att tillfredsställa dig i fråga om kvalitet, eftersom den sannolikt är för grå och svag. Men glöm inte: medan vi gjorde ljustrycket. Det andra steget görs bäst några timmar efter att fotot har torkat. Ovanpå samma bild lägger du ett andra lager, där du lägger t.ex. gumyarabic, 2 gånger mer än bichromat. Och du kan använda ett annat bläck för detta ändamål, eftersom detta är skuggutskrift. Till exempel umbra eller Van Dyke, alla gulbruna färger. På samma sätt som vi färgar och exponerar, framkallar i vatten och torkar. Om du inte heller är nöjd med denna kvalitet kan du lägga till ett tredje lager, bättre nästa dag, där du tillsätter bichromat och gumbichromat i lika stora proportioner. Ta en färg, till exempel ”ivory”.

Jag brukade skriva ut mitt RAYCENTER-projekt på samma sätt, även om jag i vissa fall lade till 4-6 lager.

Denna metod för att göra en färgbild är inte särskilt svår, om du vet hur man skriver ut. Men jag tror att du måste ge upp möjligheten att få färgerna rätt direkt. I det första skedet är det inte möjligt. Men varför behöver du rätt färger?? Du kan också få dem i ett minilab!

Du kan göra en färgbild med hjälp av RGB- eller CMYK-systemet. I det första fallet gör du 3 färgseparerade svartvita negativ med hjälp av Split Channels-menyn i paletten Channels i Photoshop. Du kommer att få negativ för de röda, blå och gröna kanalerna. Därefter kommer den intressanta delen: lagret av akvarellfärg för varje negativ måste vara ANNAT än det var tidigare. Om negativet är rött ska akvarellskiktet på pappret vara blått.

Blå Grön Röd

motsvarar

Gul Lila Blå

När du skriver ut i CMYK använder du inte motsatta färger, utan skriver ut korrekt: blått negativ – blått lager osv. d.

Lycka till med experimenten!

Varya Gevorgizova. Emanation från kroppen. Cyanotypi. Tyg.

Andrey Kunitsky. Från projektet för hemlösa. Utskrift i Saline. Papper.

Kir Esadov. Saltad utskrift. Papper.

Irina Mann. Ibiza. Litterär process

Kir Esadov. Från projektet ”Intimate Diary of a High School Student” en gymnasieelevs intima dagbok . Ilford fotopapper.

Kir Esadov. Från projektet ”An Intimate Diary of a High School Student” En intim dagbok för en gymnasieelev . Ilford fotopapper.

Ljudmila Zinchenko. ”Bad”. Lit-process. Fotopapper

Foma 112. Irina Mann. Spanien. 2009 g.

Ljudmila Zinchenko. Från RYCenter-projektet. Gumbichromat. Ockert papper.

Dmitry Orlov. NY. Gumbichromat. Akvarellpapper.