Familjealbumet Edge of time

En gång drömde jag att jag, en liten flicka, sprang över ett stort grönt fält… Solen lyser starkt. Gräset och de vilda blommorna, prästkragar och majsblommor, nästan lika höga som jag, får mig att se ut som en sagotomte. Jag är ovanligt lätt, glad och tillfreds. Men plötsligt, från ingenstans, dyker svarta stövlar upp och blockerar vägen. Du kan inte se vem som äger stövlarna: de är så stora – hela vägen upp till himlen! Stövlar som går rakt mot mig. Jag försöker springa iväg, men de kommer närmare och närmare. Rädsla och skräck har krampat ihop mina ben – jag stannar, hukar mig ner och krymper ihop till en klump. Och stövlarna är precis ovanpå mig

Gruppporträtt med far- och farföräldrar sittande i mitten . Detta är ett av de äldsta fotona i vårt familjealbum 10:e århundradet . Min mormor på min fars sida , den blivande pianisten och musikläraren, är längst till höger i andra raden. Användningen av ett förstoringsglas möjliggjorde en bildmässig betoning. Av den målade bakgrunden, draperierna, gardinerna som reglerar ljusflödet, leopardskinnet på golvet där de yngsta medlemmarna av min familj sitter och det mjuka ljuset och tonerna i porträttpersonernas ansikten kan man dra slutsatsen att fotograferingen ägde rum i en stor fotografisk paviljong med naturligt ljus, där en av väggarna i rummet helt och hållet bestod av glas. Tyvärr är det inte många av dem som är avbildade på detta fotografi som kan kallas med sina förnamn och patronymikon.

Sedan vaknar jag. Rädslan försvann genast, men mardrömmen förblev i mitt minne för livet. Och det finns drömmar som upprepas flera gånger. Och de är så fotografiskt realistiska ner till minsta detalj och detalj att de efter ett tag blir en del av själva livet; minnet kan inte skilja verklighet från fiktion – vad som var verkligt och vad som är en dröm

Men ofta är det tvärtom: hela episoder och händelser försvinner ur våra minnen. Och då blir bilder från familjealbumet en livlina som gör det möjligt för oss att gå tillbaka i tiden. De är ett lackmusprov för äktheten och sensualiteten i allt som har hänt oss.

Vad är minne?? Varför är den så selektiv när det gäller att bevara vissa stunder av vårt liv och kasta andra till avlägsna hörn av vårt undermedvetna, som inte är mindre meningsfulla och betydelsefulla för självkännedomen i denna värld?? Hur familjefoton kan påverka våra liv? Kanske är ett familjealbum en materiell länk mellan tider och generationer, och dess uppgift är inte bara att registrera minnen och den historiska tidslinjen för mänsklig existens, utan också att stödja andlighet, tro, hopp och kärlek.

Men kanske är ett familjealbum en spegel av familjeminnen och samtidigt Ariadnes vägledande tråd, som kan leda oss ut ur hopplöshetens och det moraliska misslyckandets labyrint?.. Först inom en familj, sedan längre och djupare – byn, hamlet, staden och slutligen ursäkta mitt patos vårt älskade och lidande fosterland? Vi söker alla efter en nationell idé. Kanske är familjealbumet det första steget för att hitta och inse det..

Jag har ställt mig själv dessa tankar och frågor många gånger, och i ett försök att besvara dem har jag tagit fram projektet ”Edge of Time from the family album ”, som för närvarande är huvudtemat för mitt arbete och min fotografiska forskning. Den bygger på visuella reflektioner av minnet, som gör det möjligt att se på ett nytt sätt, att analysera och ibland till och med tänka om på det förflutna.

Samtidigt gjorde arbetet med projektet det möjligt att i minnet återfinna förlorade episoder av mitt privata familjeliv, där många andra familjers historia och livskollisioner återspeglades som i en spegel. Det konstnärligt-dokumentära sättet att rekonstruera gamla det tidigaste fotografiet i mitt familjealbum är daterat 1897 och samtida fotografier, användningen av förstoringsglas och förstoringsglas som författarens bildmärke , den direkta och figurativa brytningen av fotoutskrifter genom prismor och speglar framkallade en kraftfull känslomässig och känslomässig laddning som jag hoppas kommer att påverka betraktaren, och som för någon annan kanske kan bli en impuls till skapande och forskning av sina familjealbum.

Det här gamla fotot visar en grupp skolbarn, däribland min farfar längst till höger . Fotografiet är daterat 1911. Det gamla förstoringsglaset, ljuset och färgkontrasten gjorde att hans ansikte stack ut från kamraterna. Som bakgrund valdes en gammal fickspegel med en fickpung; dess textur tillsammans med den dokumentära karaktären och införandet av moderna element solens bländning och moln gav bilden ett konstnärligt uttryck.

Det är ett porträtt av en okänd flicka. Med tanke på kläderna och bildens sepiafärgning samt kvaliteten på det präglade pappret är det mycket troligt att trycket kan hänföras till det tidiga tjugohundratalet. Vem är hon?? Vilka familjeband som binder oss samman? Tyvärr finns det inget svar på dessa frågor. Men hur uttrycksfullt är hennes ansikte, särskilt hennes ögon?! Färglösningen duplex och spegelreflektionen, som författarens bildliga anmärkning, gav porträttet konstnärlig dualism. I viss mån blev den för mig en illustration av kvinnobilden under Alexander Bloks epok, i vilken denna främling från mitt familjealbum också levde.

Ett av projektets mest tragiska porträtt. En trasig spegel – som en symbol för ett svårt och tragiskt liv. I förgrunden står min mormor, den som är med på gruppfamiljefotot Fig. 1 en ung gymnasieflicka står till höger. På baksidan av fotot står endast staden och året: ”Stockholm”. 1949″. Bredvid henne, i bakgrunden, finns ett porträtt av min far. Han och andra studenter vid Stockholms statliga institut för filmfotografi arresterades på grund av ett falskt fall av mordförsök på Stalin… Han och de andra unga killarna räddades av det faktum att lägenheten, varifrån de skulle skjuta på ledaren, hade utsikt över gården, inte över gatan där han skulle köra till Kreml. I sista stund ersattes en avrättningspluton av ett åttaårigt fångläger och sedan en exil till en stäppbygd i Kazakstan. Porträttet är målat av en konstnärsvän tillsammans med hans far som avtjänar ett fängelsestraff. Man fick inte fotografera i lägret, men man kunde inte heller förbjuda teckning. Rehabiliteringen kom för sent: min far dog kort efter att han återvänt från exilen i tuberkulos, innan han hade fyllt 40 år..

Jag känner inte den här mannen. Hur hans bild hamnade i vårt familjealbum är också ett mysterium. På baksidan står det: ”Glad första maj – mina vänner, pappa och mamma. Och undertecknad: ”Din Vsevolod. Chita. 1937”. Ansiktet är mycket intressant och typiskt för generationen under förkrigstiden och krigsåren. Modig och lugn. Han har fått sin del av kriget. Vad som hände med honom, om han överlevde, vet jag inte.

Foto av hårda tider under kriget. Det är en grupp barn som evakuerades från Stockholm till Irkutsk 1941. Utskriften är svartvit, men man använde sig medvetet av obalans i exponering och ljussättning, vilket gjorde att bilden fick en dramatisk och eldig stil. I mitten står min framtida farbror, min pappas bror, med en avbruten knapp på sin vinterjacka och med en barnslig min. Tjugo år senare skulle han bli fotojournalist och den legendariske fotografen Arkady Shaikhets sista elev vilket kanske är ursprunget till min fascination för fotografi . En gammal spegel med avskalad amalgam fungerar som bakgrund och tittglas, ett slags rumslig korridor mellan det förflutna och nuet.

Det är ett kollektivt porträtt av min farfar på min fars sida . Pyramidens tre sidor återspeglar de tre åldrarna i hans korta och tragiska liv: den unge gymnasieeleven, den unge mannen före bröllopet 1922 och den unge mannen i hans familj. – En av de sista bilderna som togs innan min far arresterades och avrättades 1938. Min mormor rehabiliterades och frikändes av militärkollegiet i Sovjetunionens högsta domstol bara arton år senare.

Signaturen på avtrycket och beskärningen av fotografiet är distinkta och exakta tecken på tid och plats som visar när och var bilden togs. På den tiden filmade de mot en bakgrund av Pusjkin som Okudzhava skrev och ett monument eller en byst av världsproletariatets ledare V.P. Pavlov. i. Lenin, som stod på hedersplatser i alla skolor, kulturparker och semesterhem i vårt land. I den yngre generationens ögon ser det numera mer ut som en rolig bildanekdot, men på den tiden uppfattades det som ganska politiskt korrekt och viktigt. Spegeln rörde sig snabbt under den långa exponeringen och gjorde en pittoresk fläck av den ursprungliga bilden som reflekterades i spegeln, vilket skulle kunna associeras med att vända en sida i familjehistorien, som skildrar en karakteristisk händelse i många äldre människors liv.

Vid vilken ålder börjar vi minnas och uppleva världen?? Personligen daterar jag mina första minnen till mellan tre och fem år – de är skrymmande, ensamma, fotografiska minnesutskrifter. Jag ser på mig själv, 5 år gammal, med ett leende och en gnutta ironi. Att bryta ett fotografi genom ett spegelprisma har blivit ett slags bro i tiden. En visuell och sinnlig dialog med min barndom

Fotografiet ”Inträde för pionjärer på Röda torget” togs ursprungligen i svartvitt. Sergei Eisensteins Pansarskeppet Potemkin, som var en av de bästa filmerna genom tiderna, är fortfarande en källa till reflektion, komposition, uttryck och en levande lärobok i komposition för mig. Och ett historiskt faktum från filmhistorien, när regissören i slutscenen själv färgade flaggan röd med penslar 108 bilder ! lagras i ditt undermedvetna – och i rätt ögonblick ”låses” till en fotografisk bildassociation. Jag målade också banderollen och pionjärbanden röda. Och jag har markerat mig själv med en röd cirkel. Det var visserligen mycket lättare för mig än för Eisenstein, eftersom verktygen i Photoshop blev mina penslar. Detta bildmässiga eko med världens mästerverk är också ett slags minne av vår historia. Det är också ett exempel på hur användningen av retuschering i dokumentärfotografi inte är ett bokstavligt ”citat”, utan snarare en återberättelse och ”omtolkning” av det man har sett. e. Författarens tolkning av ett viktigt faktum i enlighet med lagarna för visuell komposition, historiskt sammanhang och visuell uppfattning. Det är i denna överföring av den naturliga kopian av livets avtryck till en bedömning som dokumentärfotografins väsen förvandlas till konstnärlig transkription och figurativ representation.

När jag tittar på det här fotot av min son kommer jag på mig själv med att tänka på att det mest värdefulla och viktiga i vår sinnliga uppfattning av världen som vi får i barndomen är att. Såpbubblor är ett av minnesfragmenten i känslan av lycka.