När en musikälskare bestämmer sig för att köpa ”seriös” ljudutrustning har han ofta ingen aning om att köpet av högkvalitativ utrustning inte kommer att räcka. När utrustningen kommer hem ställs den inför frågan hur den bäst ska placeras? Och, viktigast av allt, var – i vilket rum, med vilka väggar?
Ett vardagsrums ljudkapacitet varierar enormt – i storlek, konfiguration och placering av möbler. Ibland är det till och med uppgiften att få högtalarna rätt avskräckande, men även när du får det rätt är det fortfarande för tidigt att säga att alla problem är över – rummet i sig kan behöva förändras.
Det är värt att komma ihåg att högtalare och rum bildar ett akustiskt komplex som kräver en samordnad lösning, och att förändringar i högtalarplacering och rumsakustiska korrigeringsåtgärder inte ersätter, utan kompletterar varandra med ömsesidig påverkan.
Låt oss försöka att systematiskt reda ut de problem som kan uppstå för dem som vill uppnå bästa möjliga lyssningsupplevelse med den utrustning de har. Låt oss först och främst definiera ämnets räckvidd. Vi talar inte om oligarkernas palats med enorma salar eller mycket små rum; i båda fallen är det meningslöst att använda vanlig ljudutrustning.
Låt oss fokusera på ett medelstort rum i en typisk stadsbostad, mellan 15 och 30 kvadratmeter.m. Den mesta ljudutrustningen köps för den här typen av utrymmen, och det är inte bara i Sverige, utan över hela världen.
När vi talar om att utrusta ett lyssningsrum, kommer vi att lämna de fans som är kapabla att spendera pengar för att ordna en idealisk lyssningsmiljö med medel som ligger bortom gränserna för de vanliga, – NORMALA musikälskares, möjligheter och behov. Den andra begränsningen är att bevara en bekväm inredning och ett mångsidigt lyssningsrum.
Men först ska vi ta reda på vad som händer i andra änden av näringskedjan.e. Hur man lyssnar på fonogram där de produceras – i inspelningsstudior. Inspelningsstudior finns, precis som alla andra produktionsanläggningar, i små, medelstora och stora.
Större lokaler kan ta emot orkestrar, körer, stora ensembler, medelstora orkestrar för rock- och jazzensembler, mindre lokaler, även kallade projektlokaler, används för inspelning av solister, bakgrundssångare, sångare, speaker osv.p.
Storleken på rummet där ljudteknikern sitter är vanligtvis proportionell mot storleken på ljudrummet där artisterna befinner sig: i en liten studio sitter ljudteknikern i ett litet rum precis framför mixerbordet, medan ljudteknikrummet i en stor studio är stort, med stolar för producenten och musikerna för att lyssna på resultatet efter inspelning eller mixning. Akustiska system, även kallade kontrollmonitorer i studior, skiljer sig åt i enlighet med detta.
I en liten studio kan monitorer endast placeras framför ljudteknikern, inte mer än en och en halv meter bort. De kallas närfältsmonitorer. Kompakta tvåvägssystem som efterliknar ett musikcenter eller en multimediehögtalare, med basdrivare som inte är större än 6 tum och en lägre frekvensgräns på cirka 70 Hz. Termen ”närfält” avser inte bara avståndet, utan också det faktum att lyssnaren hör det övervägande direkta ljudet från högtalarna med minimal helst obefintlig påverkan från rummets akustik.
Monitorer för närfält de fyra första och mittfält femte
Större studior lägger till två- eller trevägsmonitorer i mellanfältet till närfältsmonitorer, som är större i storlek woofers på upp till 8 tum och har den låga delen av intervallet vid cirka 40 Hz och är placerade på ett större avstånd, upp till två meter. Dessa visar ljudteknikern ungefär hur fonogrammet kommer att låta på Hi-Fi-system.
Två till vänster är mittfältsmonitorer, två till höger är närfältsmonitorer
Slutligen finns det tre- eller fyrvägsmonitorer med ett intervall på upp till 30-25 Hz i botten, som endast är tillgängliga för stora studior och som är utformade för att simulera en kraftfull konsertakustik – naturligtvis på kort avstånd från studiorummet, på ett avstånd av 3-5 meter.
Monitorer för fjärrfält
Förutom storleken och de elektroakustiska egenskaperna hos högtalarna är avståndet mellan högtalaren och lyssnaren också viktigt. Avståndet kan göra stor skillnad för hur du hör, och inte bara när det gäller volymen.
Små högtalare har ett ganska smalt spridningsmönster vid höga frekvenser, och om lyssnaren sitter längre bort än vad som rekommenderas av tillverkaren och högtalaraxeln inte är direkt mot lyssnaren, kommer högfrekvensstrålningen att minskas avsevärt, vilket resulterar i ett ganska tråkigt och sämre ljud. Förresten är det motsatta också sant – att lyssna i nära anslutning till monitorer för mellan- och fjärrfältet kommer att göra lyssnaren besviken – de bör endast användas på det rekommenderade avståndet.
Förutom avståndet mellan lyssnaren och monitorer är studions akustiska miljö viktig. Det är uppenbart att den bör vara så akustiskt isolerad som möjligt från yttre buller och åtgärder som för övrigt är mycket kostsamma vidtas när man skapar studior, men det stannar inte där. Anpassningar görs alltid till rummets egen akustik.
Allt detta gäller även för hemmiljöer.
Innehållet i artikelnGrundläggande rumsakustik
Innan du talar om rumsakustik bör du tänka på ljudvågarnas fördelningsmönster.
Som du vet sprids ljudvågor i alla riktningar, så på ett visst avstånd från källan till lyssnaren kommer det inte bara en direkt signal, utan också reflektioner från väggarna. Ju större avståndet är, desto större är reflektionerna i ljudet som lyssnaren hör.
Ljudreflektioner
Detta fenomen kallas ”efterklang”. Mer efterklang i ett stort rum, mindre i ett litet rum. Alla vet hur tråkigt ett tomt rum utan möbler är, och hur det gradvis blir mer och mer tråkigt när rummet fylls på. Men ett tomt, klingande rum är bra för sång, och att lyssna på musik är bäst i ett rum som inte har något eget ljud. I artiklar i ämnet hävdas det ibland att det finns ”bra ljudande” rum, som påstås ge ljudet fyllighet osv.p. Men glöm inte att
Allt som ska finnas i ljudet har redan gjorts av ljudteknikern i inspelningsstudion och vår uppgift är att se till att den ursprungliga och direkta signalen når lyssnarens öron med minsta möjliga förändringar och helst utan dem.
Rummet får varken lägga till eller dra ifrån ljudet i det färdiga fonogrammet!
Därför måste du neutralisera ljudet från rummet så mycket som möjligt.
Stående vågor.
Förutom reflektioner kan rum – särskilt små rum – ha så kallade ”stående vågor”, där det finns platser i rummet där basfrekvenser antingen förstärks eller dämpas. Stående vågor kan bildas även i stora lokaler, men vid så låga frekvenser att man kan försumma dem, men i små rum kan de skapa ett verkligt problem.
Ett relaterat problem till stående vågor är rummets egen resonans.
I ett stort rum är resonansfrekvensen mycket låg, uttryckt i hertz, och den kan inte höras, men i ett litet rum är rummets resonansfrekvens inom det hörbara området, och i ett mycket litet utrymme, t.ex. en toalett eller en garderob, kan till och med de låga tonerna av en mans röst resonera. Det är därför inte önskvärt att lyssna på musik i mycket små rum, inte ens med direktstrålning från högtalare i nära fält.
Vibrerande väggar.
Om du gör det i en ”Chrusjtjov” – överdriv inte – för att undvika ”extra fönster”. Det kanske låter löjligt, men en klasskamrat berättade för mig att en granne på andra sidan väggen brukade lägga in repliker i hennes samtal med sina föräldrar..
Tegelväggar har praktiskt taget inga sådana egenskaper, eftersom de består av många separata element, men en massiv panel kan vara vibrerande.
För att kontrollera det enkelt – knacka på en vägg med din knytnäve, helst i ett tomt rum: om du hör en mjuk duns mycket kort – väggen resonerar inte, och om ljudet är något dummare, betyder det att väggen vibrerar och kan ackumulera och återge lågfrekventa vibrationer. Ännu mer i trähus med träbjälkar eller träbeklädnad.
Skador av reflektioner
Som redan nämnts medför reflektioner att den ursprungliga inspelade signalen saknar komponenter, dvs. e. ytterligare ljud. Du hör alltså inte exakt vad ljudteknikern i studion spelade in. Reflektioner suddar ut fina ljuddetaljer så kallade transienter , förändrar tonbalansen i inspelningen och kan därför ge oönskade färger åt det övergripande ljudet.
Reflektion och absorption av ljud
Hur som helst, även i ett rum som inte har någon hörbar resonans eller stående vågor, måste åtgärder vidtas för att absorbera reflektioner. Det är inte svårt att dämpa höga frekvenser, man bör ha många mjuka föremål i rummet som fåtöljer, soffor och även tygvaror som mattor, tjocka persienner och så vidare.p., Men det är mycket svårare att bekämpa reflektioner vid låga frekvenser eftersom låga frekvenser har lång våglängd – flera meter – och bär på mer energi som tar längre tid att avklinga.
Billiga sätt att hålla basen i ett rum, väggmonterade paneler med flera hål med liten diameter är ett billigt sätt att minska basen i ett rum.
Sådana paneler massproducerades i Sovjetunionen, där de användes för att täcka väggar på platser med hög ljudnivå, som postkontor, postkontor, bankkontor, hotellobbys osv.p. De såg bra ut för sin tid, men numera är det bättre att leta efter mer estetiska motsvarigheter som passar in i ett modernt hem.
Mycket populära är till exempel de inhemska flexibla ljudabsorberande skivorna ”Shumanet”, som finns i olika typer, storlekar, färger osv.p.
Ett annat problem är reflexioner från den bakre väggen, vilket är särskilt märkbart om lyssnaren sitter i en fåtölj eller i en soffa nära väggen. Om du inte kan flytta stolen en meter från väggen kan du hänga en tjock, mjuk matta eller en gobeläng på väggen. Du kan till och med sätta dit en öppen bokhylla eller hyllor där du kan ordna böcker i olika storlekar och, vilket är viktigt, placera dem på olika avstånd. Resultatet är en analog till en akustisk diffusor. Samma metod med öppna bokhyllor kan tillämpas på sidoväggarna.
Spridning av ljud
En annan metod för att dämpa sidoreflektioner är att använda speciella textilmaterial. Materialet liknar tät filt eller tjock filt och är ungefär en centimeter tjockt. Den limmas fast på väggen som en tapet, vilket minskar reflexer och samtidigt ökar ljudisoleringen.e. minskar ljudets inträngning i rummet. Men dessa material är dyra, så det är värt att överväga om bättre akustik eller en bekväm inredning och ett gott förhållande till din make/maka är viktigare för dig.
Det fanns en gång i tiden högtalare för amatörer skolor etc. . brukade inspelningsstudior avsluta med en allmänt tillgänglig diffusor gjord av ägglådor av kartong. Denna produkt ger ingen ljudisolering, men har till uppgift att sprida ljudet, dvs. att minska sidoreflektioner.e. Absorption av ett stort antal frekvenser, inklusive låga frekvenser, gör detta material ett utmärkt jobb. Fylld med poröst skum och limmad över ett isolerande material ger den ett ljud som nästan liknar en professionell studio.
Men tyvärr är utseendet på ett rum som är fodrat med äggceller, även målat, endast lämpligt för heminredning om du är en modern konstnär eller en bekräftad ungkarl. Det finns moderna analoger till honeycombabsorbenter, t.ex. italienska Akustik STOP, som är plattor med konvexa pyramider av polyuretanskum. De passar inte in i alla hem, men de fungerar bra, så det är upp till dig att avgöra om du vill offra inredningen för ljudet.
Akustik STOP-diffusionsmaterial
Varför tror du att det finns så många ”ljudnapoleoner” bland utställarna och besökarna på en HiFi-utställning?? Folk har studerat vågdämpning i rum med mjuka väggar och har inte haft tid att anpassa..
Professionella studior använder så kallade ”bass traps”. Enkelt uttryckt är det en vertikal cylinder av mjuka material liknande rullarna i en antik soffa som placeras i rummets hörn, på kort avstånd från väggarna. De förhindrar lågfrekventa resonanser i hörn, som i princip är likvärdiga med hornflöjter.
Du kan leta efter något som liknar de mjuka rullar som beskrivs ovan hemma eller i en möbelaffär, om du inte har några i hörnen av dina rum.
En sak till – även i ett tyst och dämpat rum kan vissa inredningsdetaljer ge resonans vid vissa frekvenser. En klingande baslinje kan plötsligt få fönsterrutor och skåp, dörrar, tavelramar på väggar, askkoppar eller porslin på soffbordet att skramla och så vidare. p. Om sådana skrammel eller hörbara vibrationer upptäcks ska de lokaliseras och fästas vid de ”skyldiga” föremålen med hjälp av kuddar av mjukt tyg, gummi osv. p.
Vi antar att vi har befriat rummet från resonanser och reflektioner. Nu till placering av högtalare. Jag vill genast påpeka att
I artiklar om hemmaljud rekommenderas ofta att man experimenterar med högtalarplacering innan man börjar undersöka rummet. Professionella studior gör aldrig det,
– Utforma rummet och dess inredning med specifika högtalarmodeller och layouter i åtanke. I vårt fall kan vi garantera att olika högtalare kommer att låta bra i ett ordentligt förberett rum – på olika sätt, men bra.
Om du har ett stort rum kan du ha plats för en liten högtalare för närfältet som bara sitter i närheten av den och en mellanstor högtalare för mellanfältet. Det är bara sant, IMHO, om en lägenhet är utrustad med monitorer för nära eller mellanfältet, i vårt fall små och medelstora högtalare.
Arrangemang för små talare
Arrangemang för medelstora högtalare
Stora fjärrfältsskåp, även om de regelbundet ställs ut på Hi-Fi-mässor som ”showens höjdpunkt”, köps mycket sällan för ett vanligt hem, eftersom de låter bra på ett avstånd av mer än 5 meter i ett kraftigt dämpat rum. Detta är för herrgårdsägarna, som vi har tagit bort från vårt ämne – de har inget att göra här!
Som vi redan har sagt fungerar små högtalare normalt på ett avstånd av högst en och en halv meter bättre inte mer än en meter , ökar avståndet kraftigt försvagas den redan dåliga lågfrekvenskomponenten i signalen.
”Akustik på hyllan är ett rent inhemskt begrepp och omfattar högtalare i närfältet och i mitten av fältet, vilket sätt man än vill ha det. Vi använder begreppet ”lyssningsavstånd”, men i allmänhet gäller begreppet ”mittfält” för hemmabruk.
Under de senaste åren har en kompromissvariant dykt upp – den så kallade ”configuration 2”.1″, när små högtalare ”backas upp” av en bashögtalare – en subwoofer.
Det enda positiva med den är den låga basen, men det finns tillräckligt många nackdelar: störning av tonbalansen eftersom låga frekvenser och diskant/mellanregisterdatorer låter obalanserat om de inte matchar varandra , suddig ljudklarhet i hela intervallet, basen kan separeras från den allmänna ljudbilden, mellan- och basljudet kan förvrängas i klangfärg, etc.d. osv.p.
I vilket fall som helst kan system 2.1 är en kommersiell kompromiss för att förstärka basen och ”ge den en kick up”. Om du har 6-7 tums woofers som arbetar från 40-45 Hz behöver du ingen subwoofer hemma du behöver den på diskoteket , men om du har ”barn” med 4-5 tums woofers behöver du en subwoofer, men du kommer inte att få ett bra ljud, även om basen kommer att synas.
Subwoofers är lämpliga för diskotek, där det viktigaste är att få basen att ”sparka” och ”pumpa”, men de fina nyanserna och detaljerna i inspelningen är inte avsedda att höras där. Det är därför diskotekshögtalare vanligtvis är betydligt billigare än konserthögtalare, för att inte tala om studiohögtalare .
Om du märker en tydlig brist på bas på mindre högtalare kan du sätta på subwoofern på en låg volym så att den bara ”förstärker” basen något. Ännu bättre är att köpa en större mellanhögtalare.
Den allmänna regeln för stereoplacering är att skapa en liksidig triangel som bildas av linjerna mellan de två högtalarna och lyssnaren. Triangeln kan vara något utsträckt mot lyssnaren. I praktiken innebär detta att när avståndet till lyssnaren ökar bör högtalarna spridas ut i motsvarande grad. En fråga som ofta ställs är om det är bättre att rikta drivrutornas strålningsaxel mot lyssnaren eller om det är bättre att låta kapslarna stå rakt fram, vinkelrätt mot bakväggen?
Svaret är att för vissa modeller är det inte nödvändigt att vrida högtalaren mot lyssnaren, för andra är det nödvändigt, så – i allmänhet är det bättre att vrida högtalaren, men om det ser oestetiskt ut bör du prova om en sådan vridning ger en ljudeffekt. Om inte har du tur, du har en högtalare med en bred spridningsvinkel professionellt känd som ”öppningsvinkel” . Detta innebär att de höga frekvenserna sänds ut i riktning mot ditt huvud, inte förbi.
Strålning av låga, mellanregistret och diskanten
Detta finns vanligtvis skrivet i dokumentationen för tekniken och kan utnyttjas. Exempelvis anges spridningsvinkeln till 40 grader i horisontalplanet. Gå över till din högtalare och lägg en linjal vinkelrätt mot den och en annan linjal i en 20 graders vinkel mot den och se var linjalen pekar, gör sedan samma sak i andra riktningen. Om den pekar på en plats utanför ditt ”lyssningsområde” fåtölj, soffa osv. .p. , är du väl inom zonen för jämn axialstrålning.
Korrekt vertikal placering
Faktum är att studiomonitorer och hushållshögtalare har en mycket snävare öppningsvinkel i det vertikala området än i det horisontella, och om högtalarna är inställda för högt eller för lågt eller lutas vertikalt är lyssnaren oaxial, så den bästa placeringen av högtalarna i höjdled är när diskanthögtalarna är i samma nivå som lyssnarens öron. För en sittande person är höjden mellan en och en och en halv meter, beroende på stolens höjd.
Högtalarnas placering i djupled – hur nära bakväggen de är – är mycket viktig. Om högtalaren placeras på ett visst avstånd från väggen, upp till högst en meter, kommer den att låta linjärt utan resonans. Om du ställer den tillbaka mot en vägg ökar basfrekvenserna, även om det inte finns någon reflexport på baksidan av höljet.
Effekten av hörnplacering på låga frekvenser
Om du placerar en högtalare i ett hörn förstärks basen ytterligare, och en golvhögtalare i ett hörn motsvarar 12 ! gånger! Det är uppenbart att man inte kan placera sådana högtalare för att lyssna på musik, om det inte är för att dansa.
Intressant nog är det så att om högtalaren placeras i väggen för att bilda en baffle är ökningen av lågfrekvenssvaret mindre än om den placeras upp mot väggen. Det är därför det är vanligt att monitorer, särskilt de längst bort, placeras i väggen i inspelningsstudior, och det är också vanligt på biografer. Det är verkligen ett orealistiskt förslag för hemmet, men om du placerar en högtalare mellan två stora spegelskåp på samma plan kan du uppnå en liknande effekt.
Om högtalarna placeras på avstånd från väggen hotas vi dock också av fenomenet motfas, som inte får förväxlas med en stående våg. En motfas uppstår om radiatorn befinner sig en kvarts våglängd från den bakre väggen. Vid 80 Hz är kvartsvåglängden cirka 1 meter, vid 60 Hz cirka 1,5 meter och vid 40 Hz cirka 2,2 meter. Ett avstånd på en till två meter är därför det farligaste när det gäller backlash, och högtalare bör aldrig placeras så långt från väggen som detta avstånd indikerar.
Det är inte bara de lägsta frekvenserna som kan hamna i antifas, utan även högre frekvenser, och blandningen av dessa antifaser genererar en mängd toppar och dalar som kallas kamfiltrering AFC-grafen blir som en kam . Detta ger ett kort avstånd på mindre än en meter för acceptabel placering av högtalaren, eftersom det, som nämnts ovan, inte heller är acceptabelt att placera högtalaren mot en vägg. Du kan alltså välja att dämpa väggen bakom högtalaren så mycket som möjligt för att minska reflektionen från den.
Det finns visserligen ett annat sätt att förbättra akustiken i ett rum – genom att använda speciella apparater och datorprogram som gör frekvenskorrigeringar i förstärkarens väg vid skivspelning, men det är ett helt annat ämne…
Varför skulle man inte kunna bygga en konsertlokal som La Scala i en Khrushcha? Skulle det vara tekniskt möjligt eller är det andra hinder som skulle göra det svårt? Vad skulle behöva ändras eller anpassas för att göra det genomförbart?
Varför skulle man inte kunna bygga en konsertlokal som La Scala i en Khrushchevka? Skulle det vara tekniska utmaningar eller är det kanske inte lämpligt för en bostadsbyggnad? Finns det några alternativa lösningar för att skapa en liknande kvalitetsmusikupplevelse i ett bostadsområde? Tacksam för din insikt och perspektiv!