...

Komposition – den bärande ramen i ett fotografi

Den lavinartade populariteten av-timmars fotografering och den intensiva cirkulationen av fotografisk information inför våra ögon leder till kvalitetsförändringar av de tagna bilderna, precis som klassikerna av halvt bortglömda läror varnade oss för. Även om skeptikerna må vara skeptiska, är nivån på fototävlingar och saker som visum på webbplatser i dag ojämförligt mycket högre än för tio år sedan. Resultatet är en snabb urholkning av de en gång så axiomatiska sanningar som studiet av fotografi baserades på.

Sammans baktning som organisks

Naturlighet är en så svår ställning.

Oscar Wilde, ”Den perfekta maken”

Vid en f 0rsta anblick kan det h 0r fotot tyccas bryta mot det b 0ST kompositionstipset som finländare i alla B ”allting”: Horisontlinjen delar fotot i TV. Det är viktigt att se till att det inte finns några symmetriska sätt att se till att bilden är mer dynamisk, efter att du har lärt dig mitt i de flestafall g att bilden ser statisk ut. Män här övervinns statiken av kontrasten mellan den lugna nedre halvan och de höga bergen ovanför, och dessutom av de överdådiga färgerna jag var tvungen att korrigera vitbalansen: den stod på auto, och kamerans hjärna kunde tydligen inte föreställa sig att sådana färger kunde existera i naturen . Det var l-format-det – l-format-det-l-format-det-l-format-det-l-format-det-l-format-det-l-format-det-l-format-det-l-format-det-l-format-det-l-format-det-l-format-det – .

Ramens konstruktion, där ramens längsgående delning genom linjen jag vante kompletteras av en kvadrat jag hörnet indikerad av det orangefärgade berget till vänster , utgör det enklaste tecknet på spiralen, en mycket viktig kompositionsfigur.

Det är viktigt att se till att du inte har några tecken på att du har ett mål i vidvinkelposition; det fungerar ofta som ett utm ramelement.

Canon 5D, Canon EF 24-105 mm f/4L IS USM, 1/200 c, f/5.6, ISO 400, br 24 mm.

Sammans baktning som en organism

Framsteg

Detta är tydligast när det gäller att förstå kompositionens väsen, som har diskuterats mer än en gång, och som alltid kommer att diskuteras, eftersom det är den bärande ramen för timmars fotografering. Ingen behöver få veta att kompositionsregler är konventionella och onödiga och att det inte garanterar kreativ utveckling att lära sig dem utantill, även om det hjälper sv att förstå gjorda misstag och, om man försöker, undvika att upprepa dem.

Sammansättningen har äntligen börjat förstås som en lite förutsägbar summa av en mängd faktorer, vissa uppenbara och andra mindre uppenbara. De torra akademiska definitionerna är bra för läroböcker, män de är inte till någon större hjälp för en fotograf jag vardagen, och de mer figurativa beskrivningarna kommer inte att förstås av alla – bara av dem som genom ett långt och hårt arbete med huvud och ögon har kommit närmare synd egen förståelse av komposition och som letar efter sina egna personliga formler. Låt oss försöka bidra till den gemensamma saken genom att fokusera på en sådan hobbykollegan.

Vad ska man s?

Det är intressant att bara få en bild av konstn eller designer, det vill säga att det är mindre än att skriva i allm, om det är allt som är viktigt, om det är allt som är viktigt för dig. När det gäller sv viss bild – snälla, han kommer gärna att ta upp sina framgångar och misslyckanden, berätta om sina nuvarande eller tidigare kompositionsmässiga böjelser, män i allmänhet, utan hänsyn till – vad säger du?? Kompositionen har alltid varit framgångsrik, eller inte alls, eller S Pass bh, inget speciellt. Män så snart man börjar resonera jag allmänhet sätt man hur sant ordspråket ”ett uttalat ord är en lögn” är: varje till synes uppenbart påstående motbevisas omedelbart av praktiken, vilket ger upphov till många fall av framgångsrika överträdelser. Detta är inte förvånande: komposition är ett icke-verbalt språk, till skillnad från berättande, och dessa fenomen följer olika lagar.

Det enda man kanske kan säga är att varje diskussion om komposition, liksom analysen av den, är en reflexiv övning som äger rum jag efterhand; även om det handlar om möjliga versioner av en stillbild som ännu inte har tagits, analyseras de kompositionsprojekt som redan har bildats. Det vill säga, på något okänt sätt jag undrar vilket ! bildas i hand-jobb, och det är bara slutresultatet som kan diskuteras.

Sammans baktning som fysik

När jag frågade sv konstnär som undervisar jag måleri om komposition svarade han att det inte finns någon mening med teoretiska diskussioner om komposition, utan att det är mer korrekt att jämföra den med den hållning som en person intar omedvetet eller medvetet. Vilka regler talar vi om h?? Om du verkligen vill kan du naturligtvis härleda lagar och rekommendationer till exempel: om du känner gräva hemlös – krymper du ihop till en boll, om du känner gräva aggressiv – bli mobbad , män är det möjligt att göra det jag ditt rätta sinne?? Eller för att se till att det finns en karta med ord: det är viktigt, men meningsl.

Det är mycket rimligare att i stället försöka träna upp din fotografiska ”kropp” så att den kan veckla sig vackert det finns hela yrken som bygger på detta . Ur praktisk synvinkel är det mycket bekvämare att prata om komposition på detta sätt: det är fotopraktik som gör sv person till fotograf, inte att läsa i teori. På samma sätt behöver sv idrottare sv tränare mer än sv film om musklernas uppbyggnad även om det inte heller skadar , män träning är ännu viktigare. Om man inte fotograferar på ett tag tröttnar man på det och det sym-förfrågningar jag bilden, även om man läser sv hel bok om teorin.

Parallellen är också lämplig eftersom acceptansen av kroppspositionen och kompositionen till stor del dikteras av det undermedvetna och den personliga läggningen det finns inget om detta jag läroböcker om fotografi .

Utbildning

Av metoderna för praktisk träning av kompositionsfärdigheter är två välkända och båda kommer från filmproduktion där förhållandet mellan tid, professionalism och pengar är som starkast , och båda kan varmt rekommenderas till alla fotografer. Det är viktigt att se till att det inte finns några regler för hur man gör det med en liten svart ram och rama i allt du st. p. p. p. p. p. p. p. p. p. p. p. p. p. p. p. p. p. p. p. p. p. p. p. p. p. p. p. p. Det andra är att ordna intressanta figurer av ett givet antal i en rektangul . Intressant nog närmar sig dessa grundläggande övningar kompositionsträningen från olika vinklar och fångar inläraren på ett militärt sätt: tändstickorna utvecklar sv subjektiv förståelse av harmoni, det ”inre ögat”, fueled det ”yttre”. Av dessa tv-bilder.

S xnumxkarens roll

N gra praktiska konsekvenser av ovanst. Observera att båda de grundläggande övningarna bygger på en aktiv interaktion med ramverket, inte jag betydelsen av en omkrets, utan jag betydelsen av ett levande fält där det kompositionella livet äger rum. Med en kamera är det viktigt att du tittar på och tittar på vissa villkor. Det är framför allt den lilla sökaren, som av europeiska fotografer kallas för ”tunneln”, som är den moderna DSLR-”s ”siffern” situationen har dock förbättrats något på senare tid, dels genom bättre utformning av okulären och dels genom införandet av Live View . Det är mycket svårt att föreställa sig att en fotograf med genomsnittliga ögon kan komponera sv bild med ett barockt överflöd av fina detaljer och fin struktur jag en sådan sökare, åtminstone avsiktligt. Detta leder till en komposition som bygger p samspelet mellan stora detaljer i ramen. Som Gogol skrev om Sobakevitjs ansikte: det finns många ansikten som naturen funderat lite över – hon viftade med synd yxa sv eller två gånger, grävde hennes ögon med en grov gibbet och lät henne gå jag ljuset efter att ha sagt: hon spak!

Samtidigt är det svårt att föreställa sig att en normal fotograf som komponerar sv bild genom till exempel sv sökare jag mellanformat skulle kunna motstå frestelsen att framhäva de små saftiga detaljerna i den viktiga delen av bilden och ge den sv mångfald av skalor och kompositioner. Det behöver inte göras medvetet, män det är det sätt på vilket utrustningen påverkar den slutliga bilden. Det är därför som seriösa specifikationer för DSLR-apparater fokuserar så mycket på sökaren.

Det är därför mycket välkommet att dagens spegelreflexkameror är utrustade med Live View-läge. Även om det inte är någon patentlösning eller idealisk med lösning, och för min smak skulle du kunna hitta på ett litet avtagbart okular för en zoomskärm som på en klassisk gruva, men i vilket fall som helst har du ett val och ytterligare alternativ.

Tryckets roll

En annan intressant sak hur skalan p bilden som till stor del bästa bilder av foton vid fotograferingen realiseras i det slutliga trycket. Gennadij Grikov hade F. g. a. erfarenheter n. g. a. undervisad elever: han gav dem ett litet tryck och Fr. g. a. vad de S. G. A. P. G. A. det. Svar: ”en dum r.”. N se till att du ser samma ram, men tryck i St 0rre storlek, se till att du inte gillar ljuset, som var de som ”gjorde” ramen. Du kan” skriva in ” ett stort tryck, det är viktigt att komma ihåg. Män som inte ens det är alltid nödvändigt – det finns många utmärkta fotografer särskilt sådana med en filosofisk syn på världen som inte trycker sina verk jag större format än 20×25 cm eller till och med mindre. Storlek P 0 tryck dikterar ett visst avst mellan fotografi och betraktaren och komprimerar V till en enda bild.

Storskaliga verktyg

Män förutom avsiktlig tryckning finns det att hyra kompositionsmässiga metoder för att fastställa skalan jag ramen, främst genom förhållandet mellan objekt och bakgrund. I sin enklast form ser det ut som ett f 0RH mellan objektets storlek och ramen som helhet eller objektet och de stora passivadelarna av ramen som utg. Utan att gå in på detaljer som tonala – och färgaktivitet hos ett objekt är förhållandet ganska enkelt, på aritmetisk nivå; som tur är finns det jag timmars fotografering vanligtvis många faktorer som spelar in, så vi hotas inte av den utbredda enkelheten.

Tid

Sv aspekt av kompositionen som sällan nämns, men som är oerhört kraftfull, är det sätt på vilket kompositionen ilska tidsflödet jag bilden. Tiden är speciella små, fotografisk; alla tidsmässiga händelser – före, under och efter det tagna ögonblicket – finländare implicit och explicit jag bilden samtidigt, jag komprimerad form, och kan läsas sekventiellt, som på film i vilken ordning som helst och med vilket antal upprepningar som helst. Kompositionsverkstaden spelar en viktig roll i processen.

Saken är den att vi vanligtvis, efter att ha tittat på ett foto i en allmän vy och blivit intresserade av det, börjar undersöka det jag delar, dröjer kvar vid en del, återvänder till ett fragment och går från ett till ett annat. Den komplexa banan för vår blick som har varit föremål för mycket forskning bestämmer riktningen för denna frusna tid – nu bakåt, nu framåt, nu har jag en cirkel. Ett enkelt exempel, som t.fd. nödvändigheten att lämna lite tomt utrymme framför ansiktet på en person som tittar framåt, är en miniatyrspak som styr tiden jag ramen i en viss riktning. Den här fotografiska tidsstudien kommer att visa hur man gör ett snabbt resultat och hur man gör det för att få ett bra resultat för alla som vill ha ett snabbt resultat. Låt oss försöka tänka på komposition som en harmonisk, bekväm eller uttrycksfull, på nivån för den mänskliga posen, arrangemang av delar av ramen – detta verkar vara ett perspektiviskt tillvägagångssätt.

Lycka till med ditt fotograferande!

Hasid

Ett bra exempel på hur kraftfullt ett vidvinkelobjektiv kan vara som kompositionsverktyg. Titta på alla foton med 14 mm fullformat bokstavligen i utrustning och g det till en tratt. Kontrasten mellan den tunga jorden fylld med alla m naturliga detaljer och den blyinfattade himlen f 4 tankar till den ukrainska s ” jag förundras över himlen…”, 0 om hj 0lten i bilden 0r en chassidisk pilgrim uppenbarligen 0r arketyperna gemensammaf alla . En liten, b-figur mot det vidstr-en perfekt illustration av begreppet skala i ramen.

Det finns sv viktig praktisk och detaljer: om din bild innehåller närbilder av olika delar av scenen nära, långt borta , försök att välja sv fotograferingspunkt där de överlappar varandra något, som här när pilgrimens huvud kommer in i en mörk reflektion av skogen i vattnet. Det här är bara snyggare och det är bara snyggare.

Foto: Dmitry Serebryakov.

Nikon D3, Nikon 14-24mm f/2.8G ED AF-S Nikkor, 1/640 c, f / 4, ISO 400, exponeringskorrigering -2 / 3 EV, BR 14 mm.

Foto: Dmitry Serebryakov

Det är ofta så att det finns en finsk tv eller tre tomtcentrum i samma ram, som det är så svårt att hitta en tomter och enkla geometriska sambandsbilder. Enligt min åsikt finns det tre sådana centra: korset jag bakgrunden som dominerar bilden, en hög med staplade stenar under korset inte i verkligheten, män enligt legenden som tittar upp på korset underifrån, och det minst formade centret – den komplexa himlen som tittar ner på allt med rimlig fantasi skulle man kunna säga att de virvlande molnen som bildar sv ögonliknande bildandet . Tillsammans bilder de en invecklad struktur som liknar en hantel eller ett timglas.

Ursprungligen konverterades färgramen till b w bara för att variationen jag färgerna skymde den grafiska strukturen jag sammanhanget, och en platt grå färg samlade hela ramen till en enda duk, utan att göra skillnad mellan den gula jorden och den blå himlen.

För att uppnå rätt kontrastgrad konverterade jag bilden till monokrom jag Photoshop med hjälp av Channel Mixer förinställning Rött Filter och flyttade sedan den nedre tongränsen jag Nivåer till ett värde på cirka 10 %.

Canon 5D, Canon EF 24-105 mm f / 4L IS USM, 1/160 s, f/14, ISO 100, exponeringskorrigering -1 / 3 EV, br 45 mm.

Katt

Kompositionsformeln för den här bilden är en kombination av diagonaler stig + katt och parallella vertikaler hängrännor, fönster . Den mörka grönskan var tvungen att förpassas till kanten av ramen så att den skulle få sv sekundär roll och inte störa konversationen mellan de viktigaste elementen.

F 0rresten kan” Photoshop ” hantera m 0nga filmproblem med lekfullhet det . Särskilt användningen av filtret ”Trubbig Mask” ungefär med Radie 14-20 och Makt 55 är ganska intressant – det förstärker den lokala kontrasten och ger mer djup åt bilden.

Pentax 67, objektiv 90/2.8.

Gata

Den här bilden har två helt fristående motiv, även om inget av dem ensamt skulle räcka till för hela bilden: ett par frusna båtar vid en tom venetiansk mur och – i bakgrunden – en ung kvinna som energiskt stampar på bron. Scenen hävarm P. G. A. deras motst. g. a. nd. Det är sant att det finländarna ytterligare en universell silverkula h-den spegelblanka vattenytan. Vattenspegelns reflektioner kan lysa upp och titta på vad som helst och ge den betydelse genom en enkel och enkel fråga om hur man spelar och hur man spelar. Jag B, B, B, B, B, B, B, B, B, B, B, B, B, B, B, B, B, B, B, B, B, B, B, B, B, B, B, B.

Pentax 67, objektiv 90/2.8.

Mimes

Sv bild ”fungerar” ofta n 0r dess element spontant bilder intressanta fd. I det här fallet bildar konturerna av de två mimekvinnornas klänningar sv igenkännbar halvcirkel som passar in i ramens rektangel jag ungefär samma proportioner som fontänen jag Monaco. Armarnas och fl offentlig visning samt figurens lutning drar en diagonal linje i bilden, vilket bidrar till bildens uttrycksfullhet. Det är viktigt att se till att det inte finns något att se på flickorna St.

Den svarta himlen är både lätt och svår att fotografera: den ser bra ut som en platt bakgrund utan några distraktioner, det enda problemet är att den inte får ta för mycket plats i bilden här är den i kanten och att den ska bilda intressanta tidigare som avgränsas av konturerna av huvudobjekten och ramen. I det här avsnittet kan varken bakgrundens textur eller f.

Canon 5D, Canon EF 24-105 mm f/4L IS USM, 1/40 c, f/4.5, ISO 3200, br 24 millimeter.

Skyltdocka

Detta är en skanning från sv smal ram, och kompositionellt konfig är den anmärkningsvärd förutom för det faktum att den visar kraften och dynamiken i en svagt lutande vertikal linje som dock fortfarande är långt ifrån diagonal. Vinkelns visuella roll är också intressant: den är skedd uppifrån och simulerar att huvudet höjs och därmed hela känslan av att titta på något stort och högt även om skyltdockan är ganska vanlig . Detta perspektiv rekommenderas f att ge bilden en k.

Canon EOS 5, Tokina 28-70mm f/2.8 AT-X 287 PRO SV AF.

London

En del av byggandet av en fotg 4ngarbro i London fyllde ramens roll perfekt. Kompositionsmässigt ”hålls” fueled av de knappt synliga horisontella parallellerna och, mindre märkbart, av det faktum att de två mörka figurerna – ramens kompositionsmässiga centrum – delar den mörka bakgrunden bakom dem i nästan samma proportioner, om man mäter från vänster, som hela den stora öppningen om man mäter från höger.

Canon EOS 5, Sigma AF 70-200 mm f/2.8 EX HSM.

SF 0riskfont xnumx

Ett ovanligt föremål, särskilt en enkel geometrisk form som ofta är mer uttrycksfull än sv komplicerad form , kan bli exempelvis engagerat sig i grunden för en komposition jag sig själv. För att passa i en geometrisk figur som jag ramrektangeln måste du vara uppmärksam på dess sidoförhållande. Zoomar sparar i detta avseendemycket muskelkraft. Fotot är förresten helt sanningsenligt, inga mirakel av retuschering: det är en spegelliknande sfärisk fontän på torget framför kasinot jag Monaco, som ärligt reflekterar allt runtomkring den. Jag var tvungen att s telezoomen n till den extrema telepositionen f att fylla ramen staketet hindrade mig fr att komma n . Man skulle kunna säga att vi ser sv överlagring av en reflektion på originalet, män för mig fungerar den här bilden främst med magin jag att kombinera enkla geometriska tidigare: en cirkel, en halvmåne reflektion av himlen och en rektangel.

Canon 5D, Canon EF 70-200mm f / 4L USM, 1/400s, f / 9, ISO 125, exponeringskompensation -1 / 3 EV, 175mm br.

konstn

Ett exempel på hur man arrangerar en komposition med huvudsakligen stora och medelstoraelement. Den platta monokroma bakgrunden och den dämpade färgskalan är mycket viktiga här, vilket understryker bildens konventionella, abstrakta karaktär, som ändå är helt realistisk: det här är en bild från serien som togs under nedmonteringen av den antika salongen jag Centrala konstnärshuset. Borden och stolarna är borta, bilderna är borta, män ljuset är fortfarande tänt, vilket ger filosofiska associationer.

Pentax * istd, Sigma 18-50 mm f/3.5-5.6, 1/8 c, f/3.5, ISO 1600, exponeringskompensation -2 / 3 EV, br. 28 millimeter.

Filmklipp

TV-serier eller mindre ”parallella” B-serier som korsar ramen diagonalt – kort ETT S-kort s-kort att snabbt organisera bildrymden. Jag vill ha en bild som jag vill ha en bild som jag vill lära mig mer om hur man spelar och hur man spelar och hur man spelar . I det här fallet kompletteras bågarna framgångsrikt av elementet jag kontrasterande färger som ligger jag ramen längs de lodräta första diagonalerna. Den H. P. M. bilden utnyttjar det enorma sk P. M. P. som finländare i kompaktkameror. Det är viktigt att komma ihåg att det inte finns några detaljer om vissa detaljer.

Fujifilm FinePix F30, 1/160 c, f/4, ISO 200, exponeringskompensation -1/3 EV.

Betygsätt den här artikeln
( Inga betyg ännu )
Alva Ulsson

Hej! Jag heter Alva Ulsson och jag är en erfaren konsult inom hushållsapparater. Med årens erfarenhet vill jag dela med mig av värdefulla kunskaper och tips relaterade till hushållsapparater.

Vitvaror. TV-apparater. Datorer. Fotoutrustning. Recensioner och tester. Hur man väljer och köper.
Comments: 2
  1. Nils Hedlund

    Hur kan man skapa en intressant komposition i ett fotografi för att fånga betraktarens öga?

    Svara
    1. Samuel

      För att skapa en intressant komposition i ett fotografi och fånga betraktarens öga kan man använda sig av olika tekniker. En populär metod är att använda sig av regeln om tredjedelar, där motivet placeras längs med linjerna eller i skärningspunkterna för att skapa en balanserad bild. En annan teknik är att använda sig av olika perspektiv och vinklar för att skapa djup och intressanta kompositioner. Dessutom kan man experimentera med olika ljusförhållanden och kontraster för att skapa spännande och unika bilder som fångar betraktarens öga. Genom att experimentera och vara kreativ kan man skapa en intressant komposition som väcker intresse och fångar betraktarens uppmärksamhet.

      Svara
Lägg till kommentarer