Komposition i landskapsfotografering

Kompositionen är den viktigaste delen av varje visuellt verk. Och det handlar inte bara om bilder och fotografering. Samma kompositionsregler gäller för nästan all konst, från skulptur till stadsplanering. Men i dag ska vi uteslutande titta på fotografi, och landskap.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/11, 1/125 ISO 100

På fotot balanseras den mänskliga figuren i det nedre vänstra hörnet av en kaskad av bergskedjor i det övre högra hörnet

Kompositionen är först och främst ett sätt att dra betraktarens uppmärksamhet till viktiga objekt i bilden, att locka hans/hennes blick runt bilden från början till slut. Du har förmodligen hört, sett och läst att den viktigaste kompositionsregeln är tredjedelsregeln. Denna regel har blivit så inbäddad i det allmänna medvetandet att utvecklare i många kameror och smarttelefoner har placerat ett rutnät i sökaren som delar in ramen i tredjedelar horisontellt och vertikalt. Lyckligtvis saknar den nya Nikon D7500 detta, och linjerna i sökaren finns bara där för att kontrollera horisonten. Du kanske också har hört talesättet: ”Tredjedelsregeln är för förlorare, riktiga genier använder det gyllene snittet.”. Ungefär samma, men förhållandet mellan linjerna ändras något – ⅜, 2/8, ⅜.

Det är lätt att förklara hur populär tredjedelsregeln är. Placera horisonten här, huvudmotivet här och så är det klart, ett mästerverk är färdigt. Det är den typ av magi som gör att du nästan automatiskt kan skapa fantastiska fotografier. Det finns bara ett litet problem. Den magin fungerar inte.

Föreställ dig att du har bestämt dig för att bli chef för ett stort olje- och gasbolag och att du har börjat studera dina föregångare. Och det visar sig att de alla är blonda med blå ögon. Du är också blond och blåögd, vilket innebär att du definitivt kommer att få jobbet. Men en intervju går förbi och du blir artigt hänvisad till dörren? Varför är det så, vad är orsaken till misslyckandet?? Kanske är det så att du inte har tagit hänsyn till de verkligt viktiga kriterierna – arbetslivserfarenhet, utbildning, personliga egenskaper. Du uppfyller de formella kriterierna, men inte de mycket viktigare. Tja, tredjedelsregeln är att blont hår och blå ögon. Det är ett försök att pressa in de komplexa lagarna i perceptuell psykologi i en automatisk ram. Det är inte så här konst och psykologi fungerar. Och om tredjedelsregeln plötsligt fungerar, är det förmodligen något annat som fungerar.

Till exempel regeln om balanser. Detta innebär att ett objekt som är placerat i en del av bilden måste balanseras av ett mindre kontrastrikt objekt i det motsatta diagonala hörnet, som dock är ganska uppenbart. Motviktsobjektet får inte dra uppmärksamheten från huvudpersonen, varför det bör vara något blekt och mindre kontrastrikt än huvudpersonen. Det är förresten precis där som tredjedelsregeln kan fungera. Men återigen är det inte det som fungerar, även om vårt motiv är i gyllene snittet. Det som fungerar är att vårt ämne är balanserat. Och det är inte nödvändigt att placera objektet och balanseringsapparaten i tredjedelar.

Observera att i fotot ovan framhävs den i allmänhet mörka figuren av en person mot den mörka bakgrunden av bergen av den kontrasterande ljusblänkningen i personens ansikte. Och den konfronterande utsikten vid horisonten är också i allmänhet ljus mot de mörkare sluttningarna. Detta för oss till en annan viktig kompositionsprincip – regeln om kontraster. Betraktaren uppmärksammar först och främst kontrasterande fläckar – ljusa på en mörk bakgrund och mörka på en ljus bakgrund. Försök därför att få dina motiv att sticka ut från bakgrunden i kontrast.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/5.6, 1/1250 ISO 125

En ljusvit yurt sticker ut mot en mörk bakgrund och drar maximal uppmärksamhet till sig själv.

Jurten på föregående bild är i mitten av bilden, vilket förespråkare av tredjedelsregeln kallar det mest felaktiga. ”Huvudmotivet får under inga omständigheter placeras i mitten av bilden.”. Fel igen. Bildens mittpunkt är den mest kraftfulla punkten, du behöver bara leda betraktaren dit på ett skickligt sätt. Och det finns många sätt att göra det på. Till exempel, som i fotot ovan – gör huvudmotivet kontrastrikt, tydligt urskiljbart och dominerar ramen. Den kan också placeras i en naturlig ram. I föregående fotografi är granarna till vänster och höger om jurtan, bergssidan och floden längst upp och längst ner sådana ramar.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/7.1, 1/100 ISO 250

De ljusa jurtorna sticker tydligt ut mot den mörka bakgrunden, medan de gryningsupplysta bergen och deras reflektion utgör en naturlig ram

Förresten är det ofta mycket svårt att balansera solens, månens och deras reflektioner. En ljus ljuskälla och dess reflektion skapar ljusa fläckar och linjer i en del av bilden, vilket skär av den och gör den oskarp. Och du måste hitta ett tydligt objekt för att balansera dessa fläckar.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR

f/14, 0,6 sek ISO 320

Här var jag tvungen att inkludera inte bara månen och dess reflektion, utan också en exakt reflektion av landskapet, och bryta dess symmetri för att skapa ytterligare dynamik mellan toppen och botten av ramen

Ett av de mest kraftfulla sätten att fånga betraktarens uppmärksamhet och locka in dem – linjer. Du har säkert hört att betraktaren läser ett fotografi från det nedre vänstra hörnet till det övre högra hörnet – på samma sätt som man normalt läser text, från höger till vänster. Men det stämmer inte heller riktigt. Blicken leds helt och hållet av någon linje. Diagonaler som pekar från nedre höger till övre vänster fungerar lika bra. Även diagonalerna som leder från de övre hörnen in i mitten av bilden drar betraktarens uppmärksamhet inte till den övre kanten, utan till mitten av kompositionen.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/14, 1/50 sek ISO 100

Diagonaler kan formas mer än bara explicit. Lägg märke till hur de lavtäckta stenarna och deras gräns mot gräset skapar en diagonal linje som för betraktaren till ramens övre kant. Att hitta dessa stenar och diagonaler är viktigt när du förbereder dig för fotografering av solnedgången

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/13, 1/500, ISO 100

Här bildar stenarna diagonaler som konvergerar från ramens nedre hörn mot mitten och vidare mot bergen

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/8, 1/250 ISO 250

Diagonala strålar från det övre högra hörnet av bilden leder betraktaren till bildens mittpunkt, den nedåtgående solens ljusa fläck

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/9, 1/200 ISO 320

Förutom raka linjer i landskapet handlar det om arabesker – de vågiga linjerna som drar betraktarens öga in i bilden. När du väl har kommit in i en sådan kurva, håller ögat fast vid den och kommer inte att lämna den förrän det har gått hela vägen igenom

Men medan diagonala linjer drar in ögat, skär horisontella linjer av kompositionen. Ändå kan ett landskap som bygger på upprepade horisontella linjer ta betraktarens blick från förgrunden till den bortre bakgrunden i steg.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/11, 1/500 ISO 200

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/10, 1/320 ISO 125

Här har jag beskrivit några av de mest grundläggande kompositionsteknikerna som hjälper dig att bryta ut ur ”platån med tredjedelsregeln” och börja förbättra dig genom att leta efter intressanta vinklar och experimentera med dem. Men även om det är viktigt att känna till reglerna är det lika viktigt att förstå och känna kompositionen. När du skriver en text tänker du inte på varje bokstav, du sätter dem bara i rätt ordning.

Komposition är ett språk, men ett visuellt språk.Och den kan bara bemästras genom övning. Titta på vackra fotografier och målningar av begåvade konstnärer och försök att känna harmonin eller disharmonin i dem. Och då behöver du inte ett rutnät med några långtgående tredjedelar och tvärsnitt i sökaren.