...

Lärdomar från Rozov: Vad är en blixt?? Del 2

Jag stötte först på detta fenomen när jag började fotografera med studioblixtar. En lycklig ung pappa som håller sin dotter i sitt knä och gungar henne från sida till sida. Inte Gud vet hur snabbt rörelsen är, men barnet var lite suddigt på bilden. Eftersom jag långsamt lär mig mer och mer om studioarbete har jag upptäckt att det finns en risk för skakningar vid fotografering av alla typer av rörelser, som ibland är uppenbara och ibland bara märks när jag zoomar in lite.

Fotoutrustning

Bild 1. ”Fotbollsspelare.”.

Nikon D2X-kamera,

AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED-objektiv,

Känslighet 100 ISO,

Slutartid i synk vid 1/200 sek,

Bländare f/5,

77mm brännvidd för filmstandarden

Den här bilden är ett bra exempel på hur ljuset från studions generator på ett lustigt sätt smetar ut vattnet som faller från två meters höjd. Dropparna ser ut som groddjur som flyger uppåt: tjocka och ljusa i toppen, smalare och mörkare i botten. Det känns som om regnet har övervunnit tyngdlagen och kommer nerifrån och upp.

Detta beror på att blixten brinner och avger sin huvudsakliga energi mycket snabbt, men släcks långsamt. Dropparna lämnar en avsmalnande svans på sensorn. Vladimir Smyslyaev’s blixtar skapar rundliga droppar i en sådan situation. Du kan sudda ut spåret av klot om du belyser dem med en lång ljusbalk, vars brinntid är flera gånger längre än för en vanlig generatorlampa.

Långsamma och snabba blixtar

Det låter konstigt, eller hur?? Kan blixten vara långsam eller snabb?? Men om du råkade titta på ljusblixtar under en åsknatt måste du ha märkt att vissa urladdningar lyser längre än andra. När den elektriska urladdningen träffar marken direkt från ett moln vertikalt är ljusblixten kort; när den går nerför en lutning är ljusblixten lång. Bågen i urladdningslampan är i princip samma som blixten och följer samma lagar. Tiden för flashbränningen beror på lampans längd och själva urladdningens energi. En lång glödlampa innebär en lång båge och en lång blixt. Om energiladdningen i kondensatorn är större tar det längre tid att ladda ur kondensatorn. Genom att använda en bråkdel av energin är laddningen kortare.

Jag stötte på det här fenomenet när jag började fotografera med studioblixtar. En lycklig ung pappa som håller sin dotters armar i sitt knä och gungar från sida till sida. Det var inte en snabb rörelse, men barnet på bilden var lite smutsigt. När jag gradvis blev mer och mer erfaren i studion insåg jag att det finns en risk för att alla typer av rörelser kan skaka, ibland för ögat och ibland bara när bilden är lite inzoomad.

Jag ville uppnå en jämn skärpa, åtminstone den typ av skärpa som reporters blixtar ger. De här babies ”smetar” aldrig ut någonting. Ringde Vladimir Smyshlyaev och efter ett tag fick han två 300 joule monoblocs. Dessa blixtar är ovanliga, du kan inte köpa dem från hyllan. Volodya, en underbar ingenjör och uppfinnare, tillverkade en gång Sveriges första ljusborste åt mig, och nu, när jag behövde frysa rörelser i studioförhållanden, uppfann han studioblixtar med mycket korta impulser.

De små blixtlamporna som är inbyggda i tvålboxarna, 1 cm långa, lyser kortvarigt – ungefär 1/5000:e av en sekund. Ibland till och med kortare. Lampan i en normal studioblixt är cirka 10 centimeter lång och brinner upp till tio gånger längre än en tvålboxbloss – 1/500:e sekund. Smyshlyajevs idé är uppenbar: han monterade många små lampor runt pilotlampan i monoblocket och fick dem att fungera samtidigt. När du vill ta en bild av ett motiv som rör sig snabbt i artificiellt ljus, t.ex. en jolly baby, är 1/500 sekund inte tillräckligt snabbt. Jag säger inte att du inte kan frysa rinnande vatten i ljuset från en vanlig studio monoblock bilderna 1 och 2 .

Blixtar, inbyggda och kamerablixtar

Driftsätt

Har du någonsin sett ett gäng beväpnade människor hoppa ut ur en turnébuss i fullt dagsljus?? Medan guiden försöker skrika ut folkmassorna använder hans flock små digitalkameror för att belysa omgivningen. Den inbyggda blixten är nästan alltid på. På en solig dag har tvålboxens lilla ljus ingen effekt på bilden, men det tömmer batterier och uppladdningsbara batterier. På natten på gatan lyser samma inbyggda blixt i ”auto”-läge överdrivet mycket i förgrunden och misslyckas med att belysa bakgrunden. Inomhus ger den pannkakor som är äckliga att ens tänka på. Jag anser att dessa glödlampor inte är till någon nytta utan till skada. Men de är gjorda för något.

De små är ibland användbara om du läser kamerans bruksanvisning och förstår hur kameran fungerar.

Synkronisering med frontgardin – Blixten utlöses när frontgardinen öppnar ramfönstret helt och hållet. Används normalt i lägena full auto P och bländarprioritet A . Kameran väljer automatiskt en synkroniseringshastighet som ger en skarp bild vid handhållen fotografering, vanligtvis i intervallet 1/60:e till 1/250:e sekund bild 3 .

Långsam synkronisering – Användning av långsam slutartid och blixt samtidigt. Används för fotografering i svagt ljus när du vill belysa förgrundsföremålen normalt med blixten och få bakgrunden att fungera med långsam slutartid.

Slow Sync-bilder tas från ett stativ eller ett stöd, så att du inte får en suddig bakgrund. Långsamma synkroniserade bilder, där motiv som rör sig snabbt inom ramen och vice versa rör sig tyst, ser mycket effektiva ut. Det här läget är tillgängligt när du använder helautomatisk exponeringsmätning P eller exponeringsmätning med bländarprioritering A Bild 4 .

Synkronisering med bakre ridå – Blixten avfyras efter att den huvudsakliga exponeringstiden har gått ut och innan den andra ridån aktiveras. Används för att se till att den ljusplym som lämnas av ett rörligt motiv ligger bakom motivet och inte framför det. Ett typiskt exempel är en bil med strålkastarljusspår inte framifrån utan bakifrån. Kan användas med exponeringsmätning med slutarprioritet eller i manuellt blixtläge. Synkroniseringsläget för bakre förhängen är inte alltid kompatibelt med användning av studioblixtar bild 5 .

Reduktion av röda ögon – en sekund innan huvudpulsen släpps ut ges en pre-synk-puls för att tvinga försökspersonens pupiller att dra ihop sig. Det är reflexen från ögats slemhinna som gör att pupillen blir röd. Tidsfördröjningen mellan pulsen från kameran och huvudblixten gör det omöjligt att använda det här läget för något dynamiskt.

För att medvetet kunna använda inbyggda och kamerablixtar måste fotograferna alltid ha två mycket enkla lagar i åtanke: infallsvinkeln är lika med reflektionsvinkeln och lagen om infallsvinkel.

Infallsvinkeln är lika med reflektionsvinkeln

Lagen om ljusets utbredning – infallsvinkeln är lika med reflektionsvinkeln.

Ljuset som träffar spegelytan kommer att studsa tillbaka från spegelytan i samma vinkel som det träffade den. Det är tydligt att fotografen är omgiven av mer än bara speglar. Taket ovanför hans huvud ser inte ut som en spegel och inte heller väggen. Men om du använder din fantasi och tänker på alla ytor runt omkring dig som speglar, kan du lätt förutse hur en blixtstråle kommer att gå där du riktar den. Det är lika enkelt som att föreställa sig bollens väg i en barnlek med dodgeball.

En boll kastas i din riktning och träffar trottoaren och du fångar den intuitivt, eftersom bollen följer samma lag som en ljusstråle, fast med en kompensation för den förändring i bana som beror på gravitationen. Ljuset rör sig alltid i en rak linje. Den reflekterande ytans fina struktur måste dock beaktas. Om t.ex. ljuset från ett blixthuvud riktas mot ett speglat tak i en limousin sådana limousiner finns verkligen , ger en sådan yta en riktad reflektion av ljuset.

Ett normalt vardagsrumstak som är vitkalkat eller målat med en matt vattenbaserad emulsionsfärg reflekterar ljuset diffust, dvs. det sprider det. Ett plasttak kan glöda något och har därför en blandad riktad och diffus reflektion. Dessa reflektionsegenskaper bör man ha i åtanke när man funderar på resultatet av att använda ett föremål som blixtbounce.

Tänk slutligen på att tak och väggar kan vara målade i olika färger. Ljus som reflekteras från en röd vägg fungerar till exempel som ett rött filter på blixthuvudet. Det kommer att påverka ämnets färg och brudens vita klänning kommer inte längre att vara vit. Ett trätak i en restaurang som är målat med bets och lack skulle äta upp det mesta av ljusflödet och ommålning av de magra resterna.

Mitt favoritnöje när jag fortfarande lärde mig fotografins grunder var att observera ljusstrålarna. Jag är fortfarande fascinerad av de bisarra resultaten av överreflektion. Fotonflödets äventyr kan i sig självt vara föremål för fotografiet bild 6 .

Lagen om ljusets infall

Lagen om infall, eller lagen om omvända kvadrater, säger att minskningen av ljusflödet som uppstår på grund av ljusspridning är omvänt proportionell mot kvadraten på avståndet. Om till exempel ett ljus på en meters avstånd från ett föremål skapar en belysningsstyrka på 4 EV, kommer belysningsstyrkan på två meters avstånd från föremålet inte att minska med en faktor två utan med en faktor fyra, dvs. endast 1 EV av ljuset kommer att finnas kvar. I praktiken:

När avståndet från ljuskällan ökar med en faktor 2 minskar belysningen av motivet med en faktor 4, eller med 2 divisioner steg av bländaröppningen;

När avståndet från ljuskällan ökar med en faktor 3 minskar ljusintensiteten hos motivet med en faktor 9, eller 4,5 bländaröppningsdivisioner;

4 gånger avståndet från ljuskällan minskar motivets luminans med en faktor 16 eller 8 bländarsteg.

Att föra ljuskällan närmare motivet har motsatt effekt.

Om du till exempel tar ett inomhusfoto på en och en halv meters avstånd av en medelstor person, kommer avståndet från blixten till den porträtterade personens huvud att vara 30 procent mindre än avståndet till hans eller hennes fötter. Skillnaden i belysningen mellan toppen av ramen och botten är ungefär två tredjedelar av bländaröppningen, vilket resulterar i märkbart mindre ljus vid fötterna än vid huvudet.

Praktisk tillämpning av lagarna om ljusets utbredning

Blixten används om du inte kan få en bild på annat sätt brist på ljus , och erfarna fotografer använder den i tre ytterligare roller: som en fyllnadsljuskälla, som en källa till överliggande ljus och som en källa till sidoljus.

För att få fram en bild under alla ogynnsamma ljusförhållanden är det inte viktigt med det framtida fotografiets konstnärliga kvaliteter – det viktiga är att få fram bilden. Den inbyggda blixten är som standard inställd på helautomatik, vilket garanterar att den fungerar när du fotograferar ett medelstort motiv. Fotografens kvalifikationer kan vara obefintliga; allt du behöver göra är att läsa de första sidorna i kamerans manual.

Det är förresten där de flesta användare slutar. Många människor är så vana vid pannkakor att de inte accepterar bilder som tagits utan blixt och anser att de är defekta. Att ställa in den inbyggda blixten eller kamerablixten helt automatiskt är enligt min mening bara meningsfullt om fotografen använder kameran som en inspelare för att fånga händelser, text, foton osv. p.

Blixten används som en kompletterande ljuskälla för att belysa skuggområden i förgrunden när det finns risk för spökskuggor. Behärsk bara knappen för blixtutgång minus kompensation och njut av resultatet. Populärt bland bröllopsfotografer, reportrar, gatu- och resefotografer. Det gör det möjligt att minska ljuset från blixten så att det blir nästan omärkligt, så att det inte ändrar det mönster av skuggor som skapas av den huvudsakliga ljuskällan. Det är då en blixt går från att vara din ärkevän till din assistent.

Som en källa till överliggande ljus ett trick som inte finns på tvålkameror med inbyggd blixt – kamerablixtens svängbara huvud är riktat mot taket. Används sällan i sin rena form, eftersom den kastar fula skuggor i människors ögonskuggor. Erfarna fotografer omdirigerar en del av ljuspulsen direkt mot motivet och kastar därmed skuggor. Det återreflekterade ljuset produceras antingen av en plastreflektor som är inbyggd i huvudet eller av en hemmagjord pappershandduk.

Spateln har en större yta och sprider därför ljuset bättre. Beroende på takets höjd, huvudets lutning och blixtens vinkel i förhållande till huvudet kan olika bilder tas. Jag gillar till exempel att använda ett lutningshuvud när förgrunden är mycket nära. Alternativet att luta blixthuvudet 30-40 grader framåt ger ljus från taket och riktar en del av blixtljuset bakåt i bilden för att belysa bakgrunden i bilden bild 7 .

Som en källa till sidoljus för tvålådor med inbyggd blixt är denna teknik inte tillgänglig – blixthuvudet vänds åt höger eller vänster och riktas mot någon yta en vägg, väggens och takets skarv, en skärm, en ljusskiva, ett ark bomullsull, kylskåpsdörren etc. . p. . Den här ljuskällan ger ibland en riktigt uttrycksfull sidobelysning, men svårigheten är att vi sällan har neutrala grå väggar i våra lägenheter.

De är vanligtvis målade och har en distinkt färg. Den andra faran orsakas av effekterna av dämpningslagen. Om man bortser från eventuellt ljusinsläpp är det lätt att få en obalanserad komposition – en ljus sida och en mörk sida.

Fotoutrustning

Foto 2. ”Vattenig”.

Nikon D2X-kamera

AF Micro Nikkor 105/2.8 objektiv

Känslighet 100 ISO

Snabb slutartid på 1 sekund

Bländare f/8

Mätning av ljus med en blixtmätare

Fotografering på stativ

Vattenskott i badrummet. Jag förväntade mig inte att fånga några orena krafter, jag hällde bara upp lite vatten och började testa mina nyinköpta blixtar. Det var tråkigt att tortera oskyldiga frukter, så jag kastade fixeringselement i badkaret för omväxlings skull: bultar, muttrar, brickor… Jag aktiverade en tidsfälla tillverkad av Volodya Smyshlyaev, som utlöser blixten efter en bestämd tid, efter att motivet passerat en rad laserstrålar.

Slutartiden var justerbar och jag kunde lätt fotografera den fas av det fallande järnet i vattnet som jag var intresserad av. Kamerans slutartid på 1 sekund. Under den tiden hann jag kasta en bult och blixten gick av. Huvudlampan i monoblocket är släckt för att inte påverka bilden, och en liten ficklampa tändes för att orientera sig i badrummet. Vatten – resultatet av att släppa en 6 mm bult i vattnet.

Fotoutrustning

Foto 3. ”Boogie.”.

Nikon D2X-kamera

AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED-objektiv

Känslighet 500 ISO

Slutartid 1/125 sek

Bländare f/2.8

Exponeringskompensationen är -0,67 EV

Brännvidd 33mm filmstandard

Det finns tillräckligt med ljus i restaurangen för att inte förväxla bruden med brudtärnorna. I det här fallet var det den vanliga Nikon-blixten som gjorde susen. Och den användes på det mest triviala sätt – i frontalläge.

Bildens skönhet ligger i det exakta ögonblicket som den fångar. Håret, brudens leende och den vackra klänningen gjorde bilden perfekt. Belysningens kvalitet är också viktig i denna situation. Jag hade tänkt i förväg och rustat mig ordentligt med Stroboframe, Custom Brackets och en sling.

Utan detta kit hamnar alla blixtar – antingen inbyggda eller på kameran – på sidan av objektivet när du fotograferar med en vertikalt orienterad kamera. Detta resulterar i en svart skugga antingen till höger eller vänster längs vertikalerna i ramen. De skulle förmodligen förstöra den här bilden, men min blixt är alltid över linsen. Hennes diffusa ljus kastar skuggor på de bekanta platserna: under hakan, under näsan, under armbågarna, under klänningens veck. Minus exponeringskompensation och RAW-fotografering räddade bilden från att blåsa ut ljuspunkterna på brudens ansikte och klänning.

Fotoutrustning

Foto 4. ”Bitter!”

från ”Ett bröllop är ett litet liv.”.

Nikon D2X-kamera

AF-S Nikkor 12-24/4 ED-objektiv

Känslighet 400 ISO

Slutartid 1/60 sek

Bländare f/4

Brännvidd för 24 mm filmstandard

Den hårda belysningen i restaurangfönstret ledde till att jag ställde in blixten på långsam synkronisering Slow . Det var det enda sättet att vara säker på att inte misslyckas i bakgrunden. Brudens kraftiga handrörelser passade inte in i den synkroniseringstid som jag hade valt. På 1/60:e av en sekund lämnade flamman på glaset en ljus lång svans, och en kort blixtpuls frös tryggt in de viktiga elementen i bilden. Inget stativ användes.

Fotoutrustning

Foto 5. ”Jonglör.”.

Nikon D3-kamera

AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED-objektiv

Känslighet 200 ISO

Slutartid 1/5 sek

Bländare f/11

Brännvidd 70mm

För reklamfilmen för Aquamarine Circus behövde vi bilder. I det här fallet använde jag två snabba blixtar. Jag hade en monoblock med en softbox bakom mitt huvud med en liten förskjutning till vänster, och en annan till höger, också med en softbox, för att fungera både som fyllning och som bakgrund, för att få konstnärens figur att studsa mot bakgrunden. Jag behövde ingen speciell bakgrundsbelysning – det diffusa ljuset från de två källorna var tillräckligt.

Jag bestämde mig för att göra en bild som liknade det jag kunde se med mina ögon, det vill säga en eldcirkel i händerna på en konstnär som roterar en svart metallkäpp. Uppgiften löses inte direkt, eftersom om man hade satt blixten i autosynkroniseringsläge över den främre ridån skulle man ha frusit konstnärsfigurens rörelser, men hans händer, käpp och facklor skulle ha blivit något utsmetade. Jag däremot ville att jonglören själv och hans käpp skulle vara vass och att facklorna skulle lämna långa svansar.

Du kan uppnå detta genom att aktivera kamerans manuella läge och synkronisering av bakre ridåer. Långsamma slutartider kommer att anpassas till blixten.

Fotoutrustning

Foto 6. ”Firandet i en armenisk kyrka. Jerusalem.”.

Nikon D2X-kamera

DX AF-S Nikkor 12-24/2.8 ED-objektiv

Känslighet 640 ISO

Slutartid 1/20:e sekund

Bländare f/4

Exponeringskompensationen är -0,33 EV

Brännvidd för 18 mm filmstandard

Det gudomliga ljuset strömmar genom en påtaglig atmosfär fylld av söt rökelse, spelar i glaslamporna och förvandlar dem till en krans av juleljus. På grund av den intensiva ljusspridningen blev själva ljusstrålen något som liknar en stor lysrörslampa, dvs. en källa till diffust ljus. I kyrkorna är ljusintervallet vanligtvis mycket långt. Ljusen i församlingens händer ser ut som vilsna lågor, utan stöd i fotografiet. Exponering med ljus leder till skuggor som sjunker i skuggor. Men i det här fallet belyste spridningen av ljuset jämnt alla hörn av templet. Ljusen i munkarnas händer drar blicken till de vita kläderna.

Fotoutrustning

Foto 7. ”Lycka.”

från serien ”Ett bröllop är ett litet liv”.

Nikon D3-kamera

AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED

Känslighet 800 ISO

Slutartid 1/160 sek

Bländare f/2.8

Exponeringskompensation -0,67 EV

Brännvidd 45 mm

Bakom den dansande bruden fanns en kameraman för ett ögonblick. I mörkret belyste han bilden med en liten halogenlampa. En typisk contra-jour-situation inträffade. Om jag inte hade använt blixten skulle jag ha fått en svart siluett av en brud med en glödande slöja. Det mesta av ljuset strömmade in i taket och belyste försiktigt bakgrunden, paddeln lyfte försiktigt fram brudens ansikte, utan att förändra det ljusmönster som är karakteristiskt för bakgrundsbelyst fotografering. Blixt i -1,5 EV minuskorrigeringsläge.

Betygsätt den här artikeln
( Inga betyg ännu )
Alva Ulsson

Hej! Jag heter Alva Ulsson och jag är en erfaren konsult inom hushållsapparater. Med årens erfarenhet vill jag dela med mig av värdefulla kunskaper och tips relaterade till hushållsapparater.

Vitvaror. TV-apparater. Datorer. Fotoutrustning. Recensioner och tester. Hur man väljer och köper.
Comments: 4
  1. Andreas

    Efter att ha läst del 2 av ”Lärdomar från Rozov” undrar jag vad en blixt egentligen är? Kan någon förklara dess natur och hur den skiljer sig från andra naturfenomen? Tacksam för svar!

    Svara
  2. Anders

    Vad är skillnaden mellan en blixt och en åska? Har de något gemensamt?

    Svara
    1. Peter

      En blixt är en kort och kraftig elektrisk urladdning i atmosfären, medan åska är ljudet som uppstår när luften snabbt expanderas och kontraheras på grund av den intensiva värmen från blixten. Blixtar och åska är båda en del av åskvädersfenomenet, men med olika egenskaper. Blixtar är ljuseffekter medan åska är ljud. De är alltid kopplade till varandra och förekommer samtidigt under ett åskväder.

      Svara
  3. Hanna Holmgren

    Vilka är de viktigaste lärdomarna från Rozov när det kommer till blixtar? Jag är nyfiken på att veta vad en blixt egentligen är och hur den fungerar. Kan du dela med dig av mer information i Del 2?

    Svara
Lägg till kommentarer