Sony VPL-VW300ES 4K-projektortest: alla detaljer på storbildsskärmen

Säsongens senaste ponce – vertu-telefoner, priset – och 300 tusen krona är inte gränsen. Men även i en kris säljer vertu fortfarande som smörgåsar. Vad kan jag säga?? Wonderland! Krisen är inte en anledning att spara pengar… När jag ser på konsumenternas kaos skulle jag vilja erbjuda ett värdigt alternativ till det kollektiva vansinnet. Det finns en svalare innovation inom videoprojektorsegmentet, som absorberade den senaste och mest verkliga förståelsen av Hi End. Personligen skulle jag aldrig i mitt liv byta min Sony VPL-VW300ES 4K bioprojektor mot två fina smartphones..

Sony VPL-VW300ES 4K-projektor

Du ser bra ut på grund av din design

Den nya 4K-projektorn från Sony har en cool design och ovanliga material. Du kan genast se att detta inte är en leksak, jag är en seriös Hi End, som uppenbarligen återspeglar ägarens status.

Ett brett linsöga i form av ett gyllene turbinmunstycke ger designen en elegant touch. Kontrasten mot fodralet var accentuerad man kan inte ta ögonen ifrån det ! uppmärksamhet på frontpanelen. Mycket snygg och funktionell! Turbinlinsen gör inte bara betraktaren snygg, utan blåser också luft för att kyla projektorn. En kraftfull glödlampa, och det är därför den håller så länge: den lyser ”i vinden” hela tiden…

Fallmaterialet förtjänar ett särskilt omnämnande. Först blev jag förvånad över att se en glansig frontpanel. Hur är det med repor och damm på spegelns reflektion?? Och sedan slutade jag tänka på det, inga repor, inget damm, bara glamorös plast, ointaglig för skadedjur…

Frontpanelens glamour passar perfekt till den matta finishen. Rör vid den, titta noga på ytan – den är grov, med små punkter som blänker. Jag gillade det: plastmaterialet är ännu svårare att repa eller kladda med fingrarna. Det är sant att det finns en nyans – det skulle vara ganska roligt att torka av grov plast, eftersom den börjar sprida sig på fibrerna på en gång … Vi måste leta efter en trasa på Hi End-nivå!

En uppsättning kontakter: du har allt du behöver för ett riktigt nöje

Alla kontakter finns på höger sida när du tittar på projektorn från linsens sida . En trevlig bonus för användaren är den inbyggda 3D-synkroniseraren.

Ibland är det bättre att visa än att berätta: projektorgränssnittet har två HDMI-uttag för anslutning av anständiga videokällor , LAN-uttag – för anslutning till hemmet eller företagsnätverket, IR IN-miniuttag för att förstärka fjärrkontrollens IR-kontrollpotential med hjälp av trådar, digital RGB-komponentingång samt två Minijack – TRIGGER-uttag, som möjliggör synkronisering med videospelaren och till exempel ljusstyrning i biosalongen: filmen startar, ljuset släcks ..

Det räcker med en titt för att förstå gränssnittets möjligheter

Knappar för manuell drift

De manuella kontrollknapparna finns på andra sidan av projektorn. Det känns som om de är gjorda på ett sådant sätt att de inte kommer att pressas in under taket i alla fall. Jag tyckte att det var mycket bekvämt att ha en joystick i stället för fyra pilknappar. Enligt min mening är det mycket bekvämare.

Ännu bekvämare är placeringen av projektorn. Om du väljer den här inställningen visas ett rutnät i stället för bilden, som anpassar bilden nästan perfekt – mycket mer exakt än vad ett öga kan se. Och projektorns horisontella placering garanterar en skarp bild över hela skärmen, särskilt om skärmen är fullformat. Man kan också nämna ett motoriserat objektiv som ändrar bilddiagonalen med hjälp av fjärrkontrollen.

Linsdriften gör också att projektorn kan förskjutas märkbart i förhållande till skärmens mittpunkt – 31 procent horisontellt och 85 procent vertikalt. Erfarna installatörer försöker dock undvika sådana förskjutningar. Som du vet från skolfysiken bryts sneda strålar som passerar genom linsen på olika sätt och orsakar en uppdelning av vitt ljus i dess spektralkomponenter kom ihåg Newtons erfarenhet av det genomskinliga prismat ? . Det är sant att när förskjutningen är liten är ljusspridningen praktiskt taget omärklig, men om du flyttar linsen längre ifrån varandra kan konsekvenserna bli mycket obehagliga. Så nollskift garanterar den bästa bildkvaliteten.

En projektor av denna klass har en uttömmande uppsättning av olika proportioner av projektionssidor som kan visas praktiskt taget på vilken geometri som helst på skärmen.

Fjärrkontrollen som medföljer projektorn är mycket ergonomisk. Den är perfekt balanserad och drar sig inte undan ens i den utsträckta handen. Den räfflade ytan på fjärrkontrollens baksida förhindrar att den glider i mörkret. Alla moderna alternativ – som bakgrundsbelysta knappar – är tillgängliga. Förresten, de tre tangenterna längst ner på fjärrkontrollen låter dig inte drunkna i menyn efter den första inställningen av projektorn, utan hoppar snabbt till ett annat läge.

På tal om menyn. Sony valde den lakoniska metoden ”nödvändigt och tillräckligt” i menyn, där det inte finns något överflödigt, utan alla nödvändiga objekt på en framträdande plats: färgtemperatur, gamma, justering av RGB-kanaler etc.

Sanningen att säga finns det även denna gång några ”mystiska inställningar” som får användarna att gå in i bruksanvisningen. Här är ett konkret exempel: Det visar sig att ”färgrymd 1” är en förinställning för att titta på TV i starkt ljus. Det finns andra hemligheter som stimulerar studiet av manualen.

En uppsättning visningslägen är vanliga för projektorer från Sony: Cinema 1, Cinema 2, Sample, TV, Photo, Bright TV, Bright Cinema, Custom. Jag anser att dessa lägen är tillräckliga för mina ögon och öron. Det kommer förmodligen att finnas en eller två inställningar i farten, inte mer än.

Projektorn har, i flera lägen, ett nymodigt tekniskt chip – motionflow, som jämnar ut ryckiga rörelser och utjämnar kontrastgränserna. Denna digitala signalbehandling beskrivs i nästan alla recensioner av projektorer: funktionen fungerar verkligen, men om man vill använda den eller inte är en fråga om personlig smak.

Mot de absoluta fördelarna med Motionflow-funktionen vill jag bara notera att inte alla inställningar för detta alternativ fungerar med 4K-signaler, det finns begränsningar för 3D-signaler också, vilket tydligt kan ses i följande tabeller.

Det finns kanske en sak till att klaga på – projektorns meny, som är ganska bekväm och enkel i allmänhet. Men översättningen i menyn ser inte alltid rysk ut, vilket är vilseledande även för erfarna användare. Här är ett exempel: I huvudfönstret finns en ”EXP. STANDBY” – är vad: INSTÄLLNINGAR FÖR EXPOSITION eller INSTÄLLNINGAR FÖR EXPLOSION? I denna punkt finns gamma, vitpunkt, brusreducering, färgutrymmen… Det visade sig att denna punkt heter EXPERT SETTING, vilket logiskt sett skulle översättas till WIDE SETTINGS breda inställningar .

Men trots översättningssvårigheterna är Sony VPL-VW300ES-projektorn en fantastisk sak, den visar biografen på ett fantastiskt sätt och har en enorm potential i inställningar. Från den första blicken på skärmen stod det klart för mig att den här gången är det osannolikt att den behöver allvarliga bildjusteringar. Men efter testerna av JVC-projektorer, Sonys enda verkliga konkurrent i detta segment, är kvalitetsribban högt ställd.

En jämförande utvärdering: digital eller analog signalbehandling?

Den här gången kan vi klara oss utan ett detaljerat visuellt test. Med en projektor av den här nivån är det inget fel på bilden – det finns inget att fånga vid första anblicken. Skuggor och ljuspunkter är fulla av detaljer och färgerna är frodiga och levande. Men här är en annan idé.

För inte så länge sedan testade vi i detalj andra Hi End-projektorer, som också är baserade på LCOS-teknik och i samma prisklass, men med en alternativ signalbehandling. Så låt oss göra en subjektiv jämförande utvärdering av två projektorer i samma klass med digital och analog behandling.

Du kan redan göra dina insatser. Det är en kompromisslös konfrontation… Sonys signalbehandling är känd för att vara digital. En generation fans har vuxit upp: vissa för analogt, andra för digitalt. Och det är omöjligt att nå samförstånd med den.

Det är ett tecken på vår tid. Det finns till exempel musikälskare som startade en ny boom för vinylskivspelare, eftersom de anser att MP3 och andra digitala format berövar musiken dess själ. Fotografer vill inte lämna ifrån sig konventionell film

Bildkvaliteten kommer att utvärderas med hjälp av den legendariska ”Avatar”. Mot all förmodan ser Sonys digitala bild inte digital ut. Jag märkte inget av bruset, stepping eller plasttoner som är inneboende i digital behandling. Färgerna är mättade men måttliga, jag rekommenderar att du lägger till lite mer i inställningarna för älskare av täta färger.

Jag var mycket nöjd med färgerna i skuggorna. Det är svårt för alla projektorer att återge färger i mörka områden, men Sony klarar detta perfekt. Och de mellanliggande tonerna i bilden är helt enkelt underbara, de är kontrastrika och inte alltför spridda i ljusstyrka. I detta skede är jag helt förbryllad: bilderna på min motsatta sida är praktiskt taget omöjliga att skilja från varandra.

Men situationen med skuggor i den digitala versionen av LCOS-tekniken är mycket mer intressant och paradoxal. För att förstå paradoxen hänvisar jag till mätningar av kontrast i en projektor med analog signalbehandling: varje gång gav testprogramvaran i stället för ett specifikt värde solida frågetecken ”?????”. Varför?? Svaret är enkelt – du kan inte dividera med noll. Som du vet är kontrast förhållandet mellan ljusstyrkan hos en vit prick och ljusstyrkan hos en svart prick, som alltid mättes vid 0.00 cd/m2, vilket innebär att inget ljus alls kommer ut ur linsen. De svarta färgerna i den analoga versionen är absoluta svarta hål. Kontrastmätningar i digital form har däremot alltid gett ett konkret resultat. Naturligtvis kan du inte skilja en svart färg från en annan med ögat, men programvaran fångar upp skillnaden.

Tillbaka till paradoxen: testmätningarna visade tydligt att digital svart inte är lika absolut som analogt. Och det är bra att den gör det!

I mycket djupa skuggor är den tvåfaldiga förändringen i ljusstyrka praktiskt taget omärklig för ögat, men för projektorn är denna gradation mycket allvarlig. I praktiken kan det leda till att skuggorna, som efter digital signalbehandling kommer att ha en distinkt detalj även om den inte är signifikant , i analog LCOS-teknik kommer att förvandlas till en ”fyrkantig Malevich” utan mycket detaljer. Sonys ljusare ljusare skuggor har alltså en viss fördel. Här är paradoxen: digital signalbehandling ger en mycket naturlig bild, jag skulle till och med vilja säga att den inte är mindre levande än den analoga versionen.

Debatten om huruvida det är häftigare att använda en analog bild eller en digital bild blir därmed ointressant. Desto mer så, att i Hi End-enheter kalibrering är kapabel att återge alla detaljer i nyanser vi menar intervallet Video 16-234, intervallet 0-16 Under Black används inte , utom, naturligtvis, de fall av speciellt innehåll, där regissörens idé är ”en mörk källare, där du inte kan se något”…

Jag bör notera att S-kurvan får optimal bild redan i standardinställningarna. Om du vill kan du optimera gammakurvan på ditt eget sätt: genom att kalibrera med 2 punkter via menyn eller med 10 punkter med hjälp av en speciell Sony-programvara. Även om jag tvivlar på att ägaren till en sådan Sony-projektor skulle behöva kalibrera.

Och mest av allt är jag nöjd med att jag under testet för första gången såg en äkta, ärlig 4K-bild i motsats till alla sorters interpolationer i andra projektorer . På storbildsskärmen ger 4K-upplösningen en mycket större känsla av närvaro än 3D Full HD. Bilden blir tredimensionell och du får inte känslan av appliqued 3D, där föremålen är som tredimensionella kartonger som står längre bort eller närmare.

Som du vet finns det inte tillräckligt med 4K-innehåll för alla. Men när du skapar en modern hemmabio måste du se fram emot en ljusare framtid. Och det kan göras nu – med en Sony-projektor.

Och nu är alla välkomna att testa flaggskeppet 4K.

Testmätningar

Sony VPL-VW300ES-projektorn testades i en professionell studio, i ett helt mörkt rum med neutrala väggar, där färgförvrängning praktiskt taget elimineras. Projektorn var tydligt inställd på Cima by Stewart 135″ skärmen. – exakt i mitten av scenen, som användes för att visa testbilden på 313×180 cm. Avstånd till skärmen – fem meter.

Mätt med en X-Rite i1Display Pro-kolorimeter. HCFR Colorimeter 3 är den programvara du väljer.1.0.6. Programvaran förstår de korrigeringsprofiler som tillhandahålls av tillverkaren och spektrala korrigeringsprofiler som utformats för att öka noggrannheten.

Under testet använde vi en profil för att mäta projektorer. Vi testade alla projektorns lägen: Game, Movie 1, Movie 2, Sample, TV, Photo, Bright TV, Bright Movie, Bright Movie. Vi var intresserade av de viktigaste parametrarna som påverkar bildkvaliteten:

• – Färgomfång
• – Kontrast
• – Gammakurva
• – Gråskala
• – Färgnoggrannhet
• – Färgtemperaturstabilitet

Färgomfång

Vi börjar vår testgranskning med CIE-tabellen. Vi kan använda detta för att bedöma inte bara färgomfång utan också för att få en uppfattning om färgtemperatur och parasitära färgtoner.

När det gäller färgomfång har Sonys ingenjörer också beslutat att välja den ”nödvändiga och tillräckliga” vägen. I alla lägen återger projektorn nästan alla färger i sRGB även kallad BT.709 , och färgomfånget sträcker sig förutom i foto- och swatch-läget bortom standardutrymmet. Men den är mycket mindre än på samma JVC-projektorer.

Vid en första anblick verkar det som om Sony är förloraren i denna situation. Men vid närmare granskning… Den lilla överlappningen av standardtäckningen gör att det här läget kan användas hela tiden utan att man behöver snubbla över de extra färgernas försåtlighet. Låt mig förklara: Om projektorns färgrymd är för stor har alla bleka personer en god chans att bli ”rödskinnshövding”… Du kan förstås stänga av den utökade färgskalan, men då skulle standardskalan återgå till standardskalan. Sony ger dig något ljusare färger men behåller ändå ett naturligt utseende.

När det gäller färgomfång kan alla profiler delas in i tre grupper:

• Ekvivalent sRGB – exempel, foto och i förlängningen även TV
• Måttligt förlängd – Vivid Film, Film 1, Film 2, Game
• Expanded – bright TV

I Bright TV-läget är färgskalan betydligt större än i de andra lägena. Men det är knappast vad man skulle kalla en utökad verksamhet. Observera att triangelns två kanter i det här läget löper nästan längs sRGB-gränsen. Det är bara i den grön-röda facetten som vi ser ett stort antal komplementära färger. Om man ser framåt skulle jag vilja säga att Bright TV beskrivs av en S-gamakurva och att den därför inte är särskilt lämplig för daglig användning.

Liknande historia i alla lägen med en måttligt utökad färgskala. Bra eller dåligt? Det är förmodligen bra att projektorn återger dessa färger – varm grön, gul, orange, varm röd – och att den kan återge dessa färger. För det första är gräset mer naturligt. I motsats till vad vi lär oss som barn är gräset mer gult än grönt! Åtminstone i RGB- och LAB-färgrymden.

När vi närmar oss den röda toppen får vi toner av gult lövverk, toner av läder, toner av trä. Alla dessa föremål är oftast fokuspunkten i en bild eller skapar atmosfären i en bild. Naturligtvis vill vi att dessa objekt ska sticka ut – åtminstone med en extra färg.

Låt oss nu ta en titt på neutrala färger. För detta ändamål använder vi de grå kilpunkterna. Kom ihåg att deras placering anger färgtemperaturens stabilitet vid olika ljusstyrkor, och att den totala placeringen avgör färgtemperaturen.

I våra tester med andra projektorer var de grå prickarna placerade som hål i en måltavla efter en nybörjarskjutning – man fick hål överallt. I fallet med Sony ser det ut som en hagelbössa! Alla punkter är mycket, mycket grupperade.

Jag tror inte att det finns mycket att kommentera när man mäter färgtemperaturen i det här läget. Lägg märke till att alla punkter är koncentrerade precis på kurvan. Detta innebär en mycket viktig sak: inga ströminfärgningar som förstör även kontrasten i bilden.

Här är två bilder som exempel.

Om du tittar noga är kontrasten sämre på den andra bilden – bilden har en svag grön nyans. Och Sony-projektet som testas saknar en sådan nackdel, vilket inte är lätt att uppnå.

Mätningar har visat att endast två lägen kan särskiljas – TV och ljus TV, där de grå kilpunkterna är något utspridda från varandra. Variationen längs kurvan är mycket liten, så skuggor och ljuspunkter är bara något varmare eller kallare än de borde vara.

På tal om färgtemperatur kan färgerna kategoriseras enligt följande:

• Om standard – spel, film 1 och 2, prov.
• Kallare än standard – TV, Bright TV, Bright Movie
• Varmare än standard – foto

Resultatet av mätningen av färgskalan är följande: tack vare Sonys ingenjörer finns det inget att klaga på, även om jag verkligen skulle vilja exponera något.

Färgtemperatur

Låt oss titta närmare på färgtemperaturen för varje läge. De resulterande graferna gör det möjligt att uppskatta färgtemperaturen som en funktion av luminansnivån, men till skillnad från tidigare diagram ger de inte någon indikation på färgtoner.

Mätningar har visat att projektorns färgtemperaturstabilitet är fantastisk. Inte ens en kvalitetsmonitor kan ge dig en sådan stabilitet. För att sammanfatta kan en fluktuation på +/- 500 K anses vara helt normal, särskilt för en projektor. Sony-enheten uppvisar dock en fluktuation på +/- 150 i nästan alla lägen!! Helt enkelt bravo! Det är bara TV och bright TV som uppvisar lite större fluktuationer, vilket förutsågs i den sista testfasen.

I allmänhet är färgtemperaturen något varmare än den borde vara. Färgtemperaturen bör vara 6500 K i lägena Game, Cinema 1 och 2, men i praktiken är den 6250 K. Det finns en liten, mikroskopisk förskjutning till varmare toner. Enligt min åsikt kan skiftet till och med gynna bilden. Varma nyanser är mycket mindre benägna att förstöra bilden än kalla nyanser. Och i dessa lägen ser bilden ut som den ska.

I fotoläget är färgtemperaturen 5250K, vilket också är 250K varmare än vad den borde vara, eftersom fabriksinställningen är D55 5500K . Förresten, D55 används ibland för fotografering. För den oerfarna användaren rekommenderar jag dock inte att du låter dig dras med denna inställning, eftersom du måste vara mycket medveten om vad du gör.

En annan sak om digitala fotoarkiv – den här färgtemperaturen skulle vara ganska intressant för att titta på familjealbum, om bilderna är av god kvalitet. 4K-upplösningen är 12,7 megapixlar, vilket är det genomsnittliga antalet pixlar i kameror från förr. Du får en nästan 100-procentig bild med alla de egenskaper som en amatörproduktion har: digitalt brus, låg kontrast osv.d.

För det ljusa filmläget är färgtemperaturen 7100K. Liksom de andra lägena är den mycket stabil. Jag kan inte säga att bilden inte blir bra vid denna kyliga temperatur, inte alls. Dessutom är detta normen för moderna bildskärmar och smartphones: vitt med blått är vanligt. Äkta vitt ser däremot lite gulaktigt ut för vårt öga.

Färgtemperaturerna på TV och ljus-TV är ganska lika, från svala nyanser och mellantoner till de relativt varma ljusa områdena i bilden. Trots en viss instabilitet i färgtemperaturen är svängningarna i färgtemperaturen i allmänhet inom acceptabla gränser. Man kan knappast se det med ögonen, om man inte pekar med fingret på det stygga stället.

Så vad som kommer ut i slutändan? Inga klagomål på färgtemperaturen. Även om testprojektorn inte alls är ett flaggskepp i serien har Sony lyckats stabilisera färgtemperaturen på den här enheten, även i S-gamma-lägen. Och vem har sagt något om digital bearbetning??

Gammakurvor

Det är första gången jag har sett gammakurvor för varje kanal som går under referensvärdet.

Men det är inte det bästa. Bortsett från ett par lägen är kurvorna kanal för kanal praktiskt taget omöjliga att skilja åt. Detta är förmodligen det bästa du kan förvänta dig av en graf. Om gammakurvorna inte plattas ut finns det inga främmande nyanser som förstör bilden, rätt ljusstyrka och rätt färgtemperatur.

Endast TV-läge och ljusa TV-apparater är inte med i bilden, där vi kan konstatera en instabil färgtemperatur. Här ser vi en skiktning av kanalerna i gammakurvorna.

Kurvornas närhet till referensen ger rätt gamma, dvs. rätt skuggor och ljuspunkter med de finaste detaljerna. Vi skiljer mellan tre grupper av lägen utifrån resultaten av testet:

• S-kurvan – ett spel, en ljus TV och en ljus film. Jag vill bara påpeka två fakta. Sony VPL-VW300ES är den första projektorn där ingenjörerna lyckades undvika att kanalerna delas upp vid en kraftig böjning av kurvan. Dessutom fungerar dessa lägen äntligen. Sony har alltså gjort ett stort genombrott.
• Linjär kurva som avviker något från referensen – film 1. Jag tror att en liten förskjutning kommer att ljusa upp bilden lite och ge den mer kontrast utan att det blir en allvarlig förlust av skuggor och ljuspunkter. Visuellt sett kommer detta inte att påverka bilden särskilt mycket.
• Linjär kurva – foto, prov, TV och film 2. En riktig referens är en riktig referens; allt på skärmen kommer att vara exakt som filmens eller bildens upphovsman tänkt sig.

Gamma

Låt oss nu ta en titt på hur gammakurvorna för varje kanal sammanfogas. Dessa diagram visar gammavärdet som ändras beroende på bildens ljusstyrka. Det bör erinras om att referensvärdet är 2.2.

Foto, prov, TV och film 2 lägen – bara bravo, en stabil 2.2! Om jag inte hade mätt det själv skulle jag inte ha trott att det var möjligt utan kalibrering.

Perfekt gamma är en av de viktigaste parametrarna som ger bilden den attraktionskraft som fascinerar mig med denna Sony-projektor. Jag vill inte se några clearblack och andra marknadsföringsknep. Om jag kan se det jag behöver se, tycker jag mycket om det. Och jag vill inte se en förskönad bild. En dag är förbättringen bra, nästa dag kan den vara dålig.

Överraskningen är TV-läget där gammavärdet är mörkare än referensvärdet. Detta är mycket ovanligt för projektorer. Jag kan inte säga om det är bra eller dåligt; svaret kommer att vara olika för varje videoinnehåll. För TV-läget kanske det är okej. Den extra kontrast som denna färgskala ger för normala TV-program kan vara användbar.

Spelläge, ljusa TV- och ljusa filmlägen – gammasituationen är inte så rosenröd som du kanske förväntar dig. Det kan inte ha funnits något annat alternativ med S-kurvan. I en bild med en sådan dålig S-kurva försvinner färgtonen och detaljerna i högdagrarna. I de mörkare områdena kommer de dock att finnas kvar, för här ser S-kurvan ganska hygglig ut.

Gammavärdet i skuggor är ungefär 2.0, blir skuggorna ganska ljusa. Jag bör påpeka att alla lägen från denna grupp kännetecknas av ökad ljusstyrka, vilket gör det möjligt att se även i solljus.

Cinema 1-läget har en genomsnittlig gamma på någonstans runt 2,1, men värdet är mycket instabilt och varierar på grafen från 2,3 till 1,8. Vi ser något som ligger mellan en korrekt bild och en bild med slitna detaljer i de ljusa områdena, dvs. något som ligger mellan referens- och S-kurvanvändningen. Jag måste säga att det är en bra kompromiss som kombinerar styrkorna i varje läge.

RGB-nivåer

RGB-nivåer är ett av de viktigaste verktygen för färgkalibrering. Helst ska kanalvärdena vara identiska och 100 procent. I det här fallet är gråskalan neutral och färgkalibreringen utmärkt. Diagrammens avvikelse från 100 procent anger förekomsten av en viss nyans i gråskalan.

I lägena Game, Movie 1 och 2 överstiger avvikelsen inte 10 procent. Detta är en mycket bra indikator som visar att neutrala färger verkligen är neutrala, utan någon yttre skuggning. Detta var förutsägbart eftersom färgtemperaturerna i de olika lägena är ganska stabila.

De resulterande graferna visar tydligt varför färgtemperaturen i dessa lägen är lite varmare än den borde vara, med en överväldigande röd komponent. Eftersom överskridandet är jämnt över hela grafen, dvs. över hela ljusstyrkan, kan avvikelsen lätt kompenseras i menyinställningarna – det räcker med att sänka den röda nivån.

I fotoläget är skiktningen av komponenterna större än i tidigare lägen, vilket förklaras av den varmare färgtemperaturen i detta läge.

För svala lägen – TV, ljus film och ljus TV – är en högre nivå av blå komponent helt logisk.

Det finns inte mycket mer att säga om RGB-nivåer – de är ganska stabila över hela ljusstyrkeområdet och deras skiktning beror på önskan om en viss färgtemperatur.

Observera de unika dE-värdena. För Cinema 1 och 2, Sample och Game-lägena får de inte överstiga 2. Detta är förresten ett krav för professionella monitorer som är avsedda för färg. Och detta är den noggrannhet som den okalibrerade Sony-projektorn visar!

Ytterligare specifikationer och genomsnittsvärden

	Kontrast	Medium Gamma	Genomsnittlig dE gråskala	Genomsnittlig dE för primära och sekundära färger	Ungefärlig färgtemperatur K	Färgomfång
Movie1	5887:01:00	2,04	1,65	13,08	6250	r
Movie2	5859:01:00	2,19	1,66	13,06	6250	r
Exempel	5758:01:00	2,19	1,67	2,04	6250	n
TV	6124:01:00	2,4	6,02	16,67	7750	t.ex
Foto	5205:01:00	2,19	7,83	8,55	5250	n
Spel	5779:01:00	1,68	1,65	13,17	6250	r
Ljusa. Film	6204:01:00	1,7	4,48	15,66	7800	r
Vivid TV-program.	6171:01:00	1,69	6,38	31,81	7100	r

Äntligen ser vi verklig kontrast, och en mycket hög sådan. Kontrastmedelvärden 5850:1 och 6200:1 för ”ljusa” lägen. Detta värde är extremt högt.

Det är inte alla bildskärmar som kan leverera så imponerande värden. Kontrastförbättringen i ljusa lägen är ganska obetydlig. Så jag skulle inte rekommendera den för högkvalitativ visning.

Observera provningsläget. Den här bilden är ”som den är” utan några justeringar – den är perfekt: gamma, dE, färgtemperatur – skönhet!. Det här läget är inte bara bekvämt för att titta på filmer, utan även för att arbeta med färg. Provläget är lämpligt för filmmastring och professionell digital fotobearbetning.

På det hela taget är testprojektorns dE-gråskalevärden extremt låga, och avvikelsen för de primära och sekundära färgerna är också liten, med undantag för det ljusa TV-läget.

Klassificering för olika lägen

Cinema 1 och 2 – dessa lägen är nästan identiska, med undantag för gammavärdet. Med ett utökat färgomfång och rätt färgtemperatur kan dessa lägen rekommenderas för att titta på filmer. Personligen skulle jag föredra filmläge 2. Jag tycker att de djupare skuggorna ger mer verklig volym åt bilden.

TV-läge, som kombinerar en mycket mörk färgskala, hög kontrast, bred färgskala och en kall färgtemperatur. Jag kan inte med säkerhet säga om det här läget är tillämpligt enligt namnet. Jag skulle placera den i kategorin ”är, och så vidare”.

Fotoläge – korrekt gamma, korrekta färger med låga variationer, varm färgtemperatur och standardtäckning ger utmärkta bildvisningsförhållanden.

Modes Bright ljusa . TV, ljus. Cinematic inte tillämpligt, enligt min åsikt. Kall temperatur, onaturlig gamut, stora variationer i färger och gråskalor är inte värda den lilla kontrastförbättring de ger.

Spelläget har S-gamma, normal färgtemperatur, ljus bild. Jag är inte säker på att detta är bra för spel, särskilt skräckfilmer med många mörka scener. Jag skulle kalla detta läge för Animation. Den är bra för att titta på tecknade filmer.

Sample mode är ett superläge som, om det fanns tillgängligt, skulle jag inte använda de andra alls. Det är det bästa jag har sett – till och med bättre än de dyrare flaggskeppen från andra märken.

Så inget av Sonys lägen svek mig. Ingen av dem dödar de fina detaljerna i en bild. Och lägesnamnen passar verkligen det angivna syftet, vilket inte händer ofta i andra modeller.

Slutsatser

Fall inte för myter och fördomar: digitalt är sämre än analogt eller tvärtom, fall inte för marknadsföringsmetoderna och de vackra logotyperna. Se det med egna ögon.

Sony VPL-VW300ES är den bästa projektorn jag någonsin testat! Bildkvaliteten är fantastisk. Oavsett om du är en hemfilmfantast, videotekniker eller fotograf är den här enheten utformad för de mest krävande yrkesverksamma. Det finns vissa maskiner och viss kvalitet som du inte kan mäta enbart med priset.