Vilken kamera ska jag köpa??

Det finns ingen universell kamera. För varje särskilt fotografiskt arbete finns det en kamera som är lämpligast. Precis som alla anständiga möbelsnickare har mer än ett dussin mejslar. Medvetenheten om detta bör få kunden att förstå produktens egenskaper innan han eller hon går till butiken. Den viktigaste skillnaden mellan en digitalkamera och en annan är storleken på sensorn. Det är här som de viktiga konsekvenserna för köparen uppstår.

Fyra regler för sensorn: Storleken spelar roll

• Ju större sensor, desto dyrare kamera se #tyskland #nurenberg #människor #gata #stad #marknad #bild . foto 1 och 2 ;

• Ju större sensorn är, desto högre känslighet kan konstruktörerna pressa ut ur kameran. Med andra ord, ju större sensorn är, desto fler möjligheter har ägaren att fotografera i mörker och få högkvalitativa bilder. foto 1 ;

• Ju större sensor, desto bättre bild. Och alla komponenter: detaljerna är bättre, bruset är lägre, förmågan att hantera stora variationer i ljusstyrka i bilden är bättre, färgåtergivningen är mer naturlig. bilder 1 och 2 .

• Ju mindre sensorn är, desto större är synfältsdjupet för varje kamera. Och vice versa: större sensor – mindre skärpedjup.

Ris. 1. Sensorstorlekar i vanliga digitalkameror:

1. Full Frame, FX – fullstor filmstandard sensor, ramstorlek 24×36 mm. Sådana sensorer tillhandahålls för professionella reportrar och studio SLR-kameror.

2. APS-C – cropped, dvs. cropped amatör DSLR-sensorer med en ramstorlek på 23,7 x 15,6 mm eller 22,7 x 15,1 mm. Förhållande mellan minskning 1,53-1,59.

3. 4/3” amatörkameramatriser med en bildstorlek på 18×13,5 mm. Reduktionskvot 1,92.

4. 2/3”-sensorer i digitala amatörkameror punkt- och skjutkameror med en bildstorlek på 8,8 x 6,6 mm. Minskningsgrad 3,94.

5. 1,8”-sensorer för digitala amatörkameror soap boxes med en ramstorlek på 7,2 x 5,3 mm. Förminskning 4,85.

6. 2,5”-sensor i digitala amatörkameror soap boxes med en bildstorlek på 5,8×4,3 mm. Förmånsförhållande 6,03.

7. 2,7”-sensorer i digitala amatörkameror punkt- och skjutkameror med en bildstorlek på 5,4 × 4 mm. Förmånsförhållande 6,44.

8. 3,2”-matriser på digitala amatörkameror såpoperor med en bildstorlek på 4,5 x 3,4 mm. Förmånsförhållande 7,62.

För att välja måste du drunkna i detaljerna

Bakom detta till synes ganska tekniska beroende mellan sensorns storlek och skärpedjupet finns en nästan viktig kvalitet hos en fotografisk bild – dess pittoreska karaktär. Utan att inse detta är det mycket svårt att göra rätt val av kamera.

Skärpedjup, eller helt enkelt skärpedjup DOF , är en egenskap hos alla objektiv. Optiken kan inte lika skarpt teckna föremålen både i förgrunden och i mitten, och i oändlighetszonen någonstans långt borta vid horisonten. Det är alltid på ett visst avstånd från kameran som föremålen plötsligt blir skarpa, och sedan på längre avstånd blir de suddiga igen. Detta är DOF-området.

En mänsklig pupill, en primitiv enlinslins, kan inte skärpa allt runt omkring den, men genom hjärnans order fokuserar den ständigt på de objekt som intresserar dess herre i det aktuella ögonblicket. Det är därför vi tror att allt i vår omvärld är skarpt. Fotografiet som bildkonstform form har utvecklat sitt eget, i sig konventionella språk.

Blur är en av huvudpersonerna i detta språk. De används för att dela upp planerna och djupet av rymden, för att betona huvudobjektet i ramen, för att skapa atmosfär och luftighet i ett landskap, för att dölja hudfel i storskaliga porträtt, för att få en pictorial effekt av fotot som helhet.

Kort sagt, oskärpa har många betydelser inom fotografi, och utan den skulle fotografiet förlora hälften av sin charm. Det är bra att perfekt skarpa fotografier med fullt skärpedjup bara är ett specialfall. En normal bild har nödvändigtvis en eller två oskarpa zoner, eller bokeh, se ”Standard” om objektivets zoomnivå . foto 2 .

Om du skärper förgrunden är bokeh-området djupt inne i bilden och bakgrunden är suddig. Om du gör ett objekt skarpt i mitten av objektivets avståndsskala, kan du få både den främre bokehen före det skarpa objektet och den bakre bokehen efter det skarpa objektet, på djupet av bilden, där bakgrunden kan smälta bort.

Om man bara tittar lite grann på riset. När du tar ett bröllopsfoto av en grupp människor vid 1 års ålder inser du hur drastiskt bokstavligen många gånger storleken på en fullstor DSLR-bildsensor skiljer sig från en billig punkt- och skottbildsensor. Skärpedjupet i en digital stillbild skiljer sig på ungefär samma sätt som i ett foto taget med en normalstor spegelreflexkamera se ”Skärpedjup” . foto 3 och 4 .

Det finns kameror med ännu större sensorer på hyllorna hos specialiserade återförsäljare: Medium Format Cameras. Idag använder de sensorer i två storlekar som liknar de gamla standarderna för mellanformatfilm: 6×6 cm i kvadrat och 6×4,5 cm i kvadrat. Det är i genomsnitt en och en halv gång större än en fullformatssensor för en DSLR-sensor med fullformat. Men skillnaden i skärpedjup och bildbarhet är inte en och en halv faktor annorlunda. Dessa kameror har ett helt annat förhållande till rummet just på grund av skärpedjupet. bilderna 5 a, 5 b och 6 .

En annan viktig egenskap hos en kamera beror på storleken på sensorn: bruset i bilderna. Alla sensorer är bullriga, men mindre sensorer är bullrigare. Jag nämnde det redan i början av artikeln, men för att visa hur viktigt det är att få skarpa bilder ska jag visa dig ett fragment av en bild som till en början var mycket brusig och samma bild efter denoising se bilden ovan . Bild 7a och 7b .

Nu när vi vet vad vi kan förvänta oss av sensorerna måste vi gå till botten med vad en ”val” t. e. kit optik. Tillverkarna föreslår att du köper ett universallins för alla tillfällen tillsammans med kamerahuset. Under de senaste åren har optiken förbättrats på ett nästan revolutionerande sätt tack vare användningen av fokallinser, nanolinser och andra tekniska framsteg. Alla ”kit”-objektiv började dra skarpt och gjorde sig av med den mängd förvrängningar som alltid var inneboende i billiga objektiv, men även detta ändrade inte det viktigaste: de hade fortfarande samma skärpedjup.

Alla objektiv som kommer som en bonus, med någon rabatt, är inte tillräckligt snabba och kan inte sudda ut det oskarpa området lika bra som de snabba ”stamtavlorna” gör. Bakgrunderna i foton som är gjorda med ”valoptik” är dömda att alltid vara skarpa, vilket drar betraktarens uppmärksamhet bort från huvudmotivet i ramen och berövar fotot rumsligt djup. ”Valbilder är alltid platta.

Samtidigt bör vissa köpare som inte alls bryr sig om bildernas ”konstnärlighet” inte bry sig om hur skarpt Eiffeltornet som de fotograferar framför ska vara. Men det är mycket viktigt hur många kilo som trycker på din nacke och pressar halspulsådern. När man åker till bergen är det svårt för en turist att bära på sina axlar tre kraftfulla objektiv i stället för ett objektiv på ett halvt kilo

Varje fotograf har sina prioriteringar och medel. Vissa fokuserar på detaljer och skärpa för att nå sina mål – de sparar ingenting. Andra vill vara osynliga på gatan, bland folkmassan, för att få en genrafotografering som är så autentisk som möjligt. De köper de nya spegellösa kamerorna – små, oattraktiva kameror med utbytbar optik och sensorstorlek som en DSLR i beskuren storlek.

Vissa har inte tillräckligt med pengar för att köpa en toppmodell av en DSLR, så de måste leta efter något lämpligt bland de lägre modellerna. Men de flesta kunder är ganska nöjda med vad en enkel digitalkamera point-and-shoot kan ge. De kan göra samma saker som de dyraste kamerorna, men de är långsammare, inte lika skarpa och bilden som de producerar kan inte förstoras och hängas upp på väggen. Du kan ta med den i en handväska, glömma den på en restaurang eller dränka den i surfing – den har ett rimligt pris.

Att välja kamera är alltid en kompromiss mellan önskemål och kapacitet. Personligen, om jag var tvungen att göra ett val och köpa kameror idag och ett proffs har alltid flera skulle jag köpa Nikon D4 – för närvarande den bästa DSLR-kameran och Sony NEX 7 – den senaste spegellösa kameran med utbytbar optik. Det förutsätter att jag inte börjar om från början, jag har andra kameror och massor av bra optik. Men bli inte ledsen om det finns en viss kamera som inte är tillgänglig idag? Enligt min åsikt är detta ingen anledning till sorg.

Det är inte kameran som tar bilden, utan fotografen.

En begåvad, kreativ person kan inte ens med den enklaste kameran ta intressanta bilder, och ingen bryr sig om vad som exakt gör en bra bild!

P. S. Storleken på det tilldelade tidningsutrymmet har tvingat mig att utesluta många detaljer som är viktiga för att förstå problemet. Den första boken i min nya serie ”Library of a Photographer” är ute nu på Astril Publishers. Boken heter ”Vilken kamera du ska köpa” och kan svara på alla frågor du kan ha efter att ha läst den här artikeln.

1. En vit katts näsa. För att spara utrymme på remsan beskärde jag bilden så att den kunde förstoras så mycket som möjligt, annars skulle det vara svårt att se de viktiga detaljerna. Notera näsan och håret runt perfekt vass. Ögonen är redan lite suddiga och allt bakom den skarpa mustaschen löses upp i bokeh-området och blir en allmän bakgrund. Endast en kamera som för närvarande finns tillgänglig erbjuder denna detaljnivå: Nikon D800 med sin fullformatssensor. Och jag fotograferade med ett av deras bästa objektiv.

Nikon D800-kamera. 24×36 mm sensor, 36 Mpix. AF-S Nikkor 24-70/2.8 G ED IF zoom. Känslighet 400 ISO. Exponeringshastigheten är 1/400 sek. Bländare f/6,3. 70mm brännvidd.

2. ”Det gula paraplyet” från serien ”Parade Rehearsal”. Regn i staden på natten förvandlar på ett magiskt sätt grå trottoarer till en spegel. Allt runt omkring suddas ut, blir frodigt och får färg. Hög känslighet är ett absolut måste för att fotografera sådana dynamiska scener på natten, och även utan stativ kan du handhållna.

Nikon D3-kamera. AF-S Nikkor 14-24/2,8 G ED N zoom. Känslighet 8000 IS. Slutartid 1/250 sek. Bländare f/3.5. Brännvidd 24 mm.

3. ”Birds in the City” från serien ”Birds in the City”. Kompaktkameror med en liten sensor har ett mycket stort skärpedjup. I det här fallet använde jag detta för att se till att alla duvor i bilden och bakgrunden var så skarpa som möjligt. Med en kamera med stor sensor skulle jag ha svårt att uppnå ett sådant resultat. Jag måste säga att första gången jag såg detta material på min datorskärm blev jag chockad över att upptäcka det. Duvor utvecklades verkligen från dinosaurier! Deras rovgiriga ansikten bådar inte gott.

Sony Cyber-shot DSC F828. Sensorn är 2/3″ – 8,8 x 6,6 mm . Inbyggd åttax zoom. Känslighet 64 ISO. Slutartid 1/200 sek. Bländare f/4.5. Exponeringskompensation +0,7 EV. Brännvidd 28 mm filmstandard EFR .

4. Ett bröllopsporträtt från ”Ett bröllop är ett litet liv”. Skärpa och formbarhet är kännetecknen för detta anmärkningsvärda objektiv. Pudriga ränder kan ses på gräset i förgrunden och på brudens hår när man zoomar in på 200 %! Inte ens motljuset och den djupa bländaren störde gräset i bakgrunden och den vackra separationen mellan för- och bakgrund. Inga dubbla konturer i bokeh-området. Detta är inte den effekt som du får med kameror med beskuren sensor.

Nikon D3-kamera. Matris FX, 24×36 mm . Nikkor AF-S 24-70/2.8 ED zoom. Känslighet 200 ISO. Slutartid 1/400 sek. Bländare f/8. Exponeringskompensation -0,33 EV. Brännvidd 34mm. Foto 5 a och 5 b. ”Tulpan”.

5a och 5b. ”Tulpan”. Grunt skärpedjup. Dessa ord förklarar ingenting förrän du med egna ögon ser hur det ser ut på bilden. I det här fallet bytte det välkända föremålet ansikte. Verklig skärpa finns bara vid en del av blommans spets, bara två millimeter djup. Allt annat är oskarpt, men det är den speciella typ av oskärpa som gör att du kan känna igen, undersöka och till och med beundra skönheten hos ditt motiv. Jag har inga tvivel om vad som är fel med bilden, det känns som om det inte kunde vara på något annat sätt. Mamiya 645 AFD III-kamera. Leaf Aptus-II 6 sensor, 6×4.5cm. Mamiya Sekor AF 80/2.8 objektiv. Känslighet 50 ISO. Slutartid 1/55 sek. Bländare f/8. Makro med en förlängningsring. Avståndet från den främre linsen till pistillet är 10 cm. Fotografering på stativ.

6. Porträtt av en flicka. Mellanformatskameror är tunga, och vissa har en hård slutare. Så du måste i princip fotografera med ett stativ, vilket gör att fotograferingen blir ganska långsam. Men i studion är mellanformatet ett mycket användbart redskap i kombination med ljuset med växelläge. Inga fler problem med skakningar. Det är lättare att kontrollera skärpa och detaljer i studion. Områden med skärpa försvinner till områden med oskärpa. Flickans högra öga är helt skarpt, och det vänstra är något suddig, men det ser ändå ut att vara en tillräckligt tydlig bild. Huden är på vissa ställen tydligt naturalistiskt tecknad och på andra ställen generaliserad. Allt detta skapar en nästan tredimensionell känsla av volym. Porträttet är måleriskt, sanningsenligt och nästan påtagligt. För fyllnadsljuset använde jag en blixt med en liten softbox och en ljusskiva.

Mamiya 645 AFD III-kamera. Leaf Aptus-II 6 6×4,5 cm matris. Mamiya Sekor 150/3.5. Känslighet 50 ISO. Slutartid 1/100:e av en sekund. Bländare f/3.6. Exponeringskompensation -0,33 EV. Brännvidd 70 mm.

7a och 7b. ”Röda paraplyer” från serien ”Översvämning i Venedig”. Foto från.

Natt. Venedig. Vinter. Kallt, tråkigt, obevekligt regn med en kraftig vind – en fotografs värsta fiende. Känslighet 2000 ISO för min dåvarande Nikon D3 – gränsen mellan gott och ont. Det skulle vara dumt att öka känsligheten, eftersom bilden innehåller många mörka fläckar där korn och färgbrus vanligtvis förekommer. Brus delas in i två typer: färg och luminans. Den första ser ut som ljusa blå eller röda prickar på en platt bakgrund, den andra ser ut som ljusa färglösa prickar. Detta fragment av råfilen visar tydligt både färg- och luminansbrus. Bruset i den efterbehandlade versionen har nästan helt tagits bort genom konvertering i Lightroom, men vissa detaljer har gått förlorade.

Nikon D3-kamera. AF-S Nikkor 24-70/2.8 G ED IF zoom. Känslighet 2000 ISO. Slutartid 1/25 sek. Bländare f/3.5. Exponeringskompensation +0,33 EV.