Frontlinjebilder av Andrey Stenin: fotografens närvaro kan ha räddat deras liv…

Vår kollega Andrey Stenin dödades i strid i östra Ukraina den 6 augusti. Tyvärr blir journalister allt oftare offer för våldsamma konflikter, och Andrey Stenins öde och berättelse omgärdades snabbt av spekulationer, rykten och anklagelser. Det är fruktansvärt att höra och se hur journalistikens grundprinciper har förvrängts, hur professionellt arbete har förvandlats till stöd för terrorister, hur dokumentering av fakta har förvandlats till brutalitet, hur empati har förvandlats till att njuta av lidande. Därför är det så viktigt att gå till botten med den här historien, att förstå krigsjournalistikens regler och att sätta så många ”i” som möjligt. Åtminstone de som kan levereras..

…Vi kör och ser bilar som skjuts upp vid sidan av vägen. Den fanns inte ens där i går. Var hundrade meter finns det en bil som har blivit beskjuten. Och vår bil kan bli en av dem varje sekund. Det är inte skrämmande. Du tittar bara inte på det gröna på vägkanterna. Du ser framåt och tror att du inte kommer att klara det. För om du tänker på goda saker kommer det inte att leda till något.

Andrei Stenin, 5 juli 2014., min Facebook-sida.

Andrei Stenin, särskild fotokorrespondent för nyhetsbyrån Rossiya Segodnya.

22.12.1980-06.08.2014

Foto: Damir Bulatov

.

Andrei föddes 1980 i staden Pechora i republiken Komi.

Som fotojournalist har han vid olika tillfällen samarbetat med Reuters, Associated Press, AFP, Kommersant, Rossiyskaya Gazeta, Gazeta, ITAR-TASS. Sedan 2009 har två nya konstnärer varit med i utställningen. heltidsanställd på RIA Novosti sedan 2014 – nyhetsbyrån Rossiya Segodnya . Han har arbetat i många brännpunkter runt om i världen – Libyen, Syrien, Egypten, Egypten och andra länder.

Två gånger vinnare av Silver Camera Award.

ERFAREN JOURNALIST

Andrei började med fotojournalistik först nyligen, 2008. Dessförinnan var han skrivande korrespondent.

Polina Nikolskaya, korrespondent på Kommersant Vlast:

När jag kom till Gazeta.År 2008 var Andrey Stenin medarbetare på vår samhällsredaktion. Men alla hans nya kollegor klagade på att Stenin hade slutat skriva och nu var intresserad av fotografering, och att allt han gjorde på planen och i rallyt var att fotografera. Och han skrev som en gud.

Som ”nybörjare” på institutionen skrev jag in hans namn i sökmotorn och läste alla hans texter från 2006-2007 för att lära mig hur man skriver ett reportage och hur man bara skriver. Redaktörerna försökte på något sätt få Stenin att återgå till att skriva anteckningar och rapportera, men han sa att han var ”trött på att prata med skitstövlar” och tog med sig bilder från domstolarna. Snart lämnade han Gazeta.Roux”. Det tog honom två år att bli en välkänd fotojournalist vars bilder köps av världens ledande byråer. Ett par år!

Ett inlägg på Andrei Stenins Facebook-vägg, 3 september 2014

02.03.2011. Invånare i Benghazi bränner porträtt av Muammar Gaddafi, affischer med hans citat och Gaddafis Gröna bok.

Andrei Stenin/RIA Novosti

Han började arbeta för RIA Novosti omkring 2008 och har varit anställd sedan 2009. Filmning av domstolar, brott, nödsituationer. När Andrew kom till redaktionen hade han kanske inte sagt hej. Han gick till fotografernas rum och skrattade åt det. Vi blev alltid förolämpade. Men om du frågar honom eller kallar honom ut, ler han bara. I allmänhet var det svårt – och lätt – att arbeta med honom. Du kunde inte påverka honom, men du kunde lita på honom.

Han var alltid självständig, hade sin egen synvinkel och visste alltid vad han skulle göra och hur han skulle göra det. Och hur ofta var vi inte arga på honom när den tjänstgörande fotografen kom till branden på kvällen och såg att Stenin kom först, utan att informera någon, och redan hade filmat allting. Det var omöjligt att skicka honom till något annat skytte. En gång skickades han för att filma ett möte mellan barn och jultomten, men även där gjorde han en bild av barn med sorgsna ansikten som står ”bakom gallret” trappräcket .

Andriy gillade faktiskt att lära sig något nytt. En dag kom han till oss och sa att han ville fotografera sociala krönikor. Han deltog under en tid i sådana skott och svarade på våra skämt: ”Jag är verkligen nyfiken på att prova.”. Men han gjorde inga sociala krönikor under lång tid.

11.12.2010. En blodig deltagare i en manifestation till minne av den mördade Spartak-fansen Yegor Sviridov i entréhallen på en tunnelbanestation

”Okhotny Ryad”.

Andrei Stenin/RIA Novosti

En våg av färgrevolutioner var på väg att starta. Andreis första resa gick till Kirgizistan. Det är obestridligt att Andriy var en erfaren krigskorrespondent, men jag minns hans första resa, hur orolig jag var och hur jag bad mina ”äldre kamrater” att ta hand om honom. Andrej hade svårt att vänja sig vid tanken på att ringa redaktionen regelbundet och alltid tala om sina planer. Med jämna mellanrum kom meddelanden från Facebook och privata meddelanden: ”Har du sett vår Stenin??”, ”Andrei hör inte av sig” – han var alltid ensam.

Efter Bishkek kom Egypten, där Andriy redan var ett rutinerat proffs. Han skulle åka iväg för en lång tid – och det var omöjligt att övertala honom att komma tillbaka. Vi gav honom pengar via bekanta, läste hans Facebook-inlägg om övernattningar under bron. Sedan var det Libyen, Egypten igen, Centralasien.

Yuri Kozyrev, krigskorrespondent: Hans genombrott skedde i Egypten. Sedan var han i Tripoli, Libyen. Och sedan fanns det inget som kunde stoppa honom. Jag tänkte hela tiden: Det här är verkligen häftigt! Det är inte lätt för oss att få en order, att få stöd, att åka någonstans. Hur hanterar han det??

26.05.2011. En skadad deltagare i ett georgiskt oppositionsmöte på Rustaveli Avenue i Tbilisi.

Andrei Stenin/RIA Novosti

UPPDRAG I UKRAINA

Andrei har arbetat i Ukraina sedan december 2013. Tillbringade mycket tid på Maidan, kom nära aktivisterna. Endast en god kännedom om situationen och människorna gör det möjligt för dig att vara osynlig – och inte störa verkligheten, att registrera sanningen och inte fotografens reaktioner på hans framträdanden. Åkte till östra Ukraina i maj.

19.02.2014. Ordningsvakter på Självständighetstorget i Kiev, där sammandrabbningar mellan demonstranter och polis äger rum.

Andrey Stenin/RIA Novosti

.

Journalistikens uppgift är att visa båda sidor av konflikten. Men ofta fungerar det inte i verkligheten: den fysiska omöjligheten att korsa frontlinjen flera gånger, den oundvikliga misstron när man ständigt korsar fram och tillbaka, fördomarna mot ditt pass, ditt jobb, ditt språk..

Andriy arbetade med milisen i östra Ukraina. Det fanns många skäl till detta, men inte alls hans sympati för milisens mål och idéer.

Vasyl Maksimov, AFP:s korrespondent: I våras, när vi var på Krim, talade vi med honom om situationen och han skrattade öppet åt separatisterna, han tyckte att deras beteende och idéer var absurda. En annan sak är att senare förändrades hans attityd, han började få en antydan till sympati. Men poängen är att han älskade kriget för mycket, oavsett vilken sida han stod på.

Yuri Kozyrev, krigskorrespondent: En fotograf kan visa båda sidor. Men där, i öst Ukraina , plötsligt, i detta fruktansvärda meningslösa krig, måste du bekänna en del av din tro. Det är första gången, och det finns en förklaring: det är för nära. Detta är i princip inte en konflikt där man kan gå över frontlinjen. Du måste välja sida. För en person med ryskt pass, för en ryss, skulle det vara nästan omöjligt att vara på den ukrainska sidan. Vi har så många kontaktpunkter att det förmodligen skulle vara lättare att vara fransman: man kan vara på båda sidor. Men för Andriushka, ingen chans.

23.11.2011. Demonstranter och polis i konflikt nära Tahrirtorget i Kairo. Tusentals kräver kabinettets och militärrådets avgång.

Andrei Stenin/RIA Novosti

Det finns mycket få journalister i detta krig som kan arbeta på båda sidor av konflikten – och dessa är oftast journalister från västvärlden.

Maria Turchenkova, en frilansfotograf som arbetar med olika utländska publikationer som Le Monde, Der Spiegel, Guardian, The Times, Sunday London Times, är en av de få som fotograferar båda sidor av konflikten: Sedan de första dagarna av mitt arbete i Donbass bestämde jag mig för att hålla en neutral stil: inte för att visa en ståndpunkt. Jag har aldrig gömt mitt Svenska pass på ena sidan eller viftat med det för att få specialbehandling på den andra. Jag pratade med dem och försäkrade dem om att journalisterna var neutrala.

Förtroende är det viktigaste här, och det måste ofta byggas upp på några få minuter. Och det är möjligt att göra det utan att säga: ”Jag är med dig” eller ”Krim är ditt/ vårt eget”. Före berättelserna om Ilovaysk och Mariupol accepterade man lojalt att journalister gick över frontlinjen, på sin höjd försökte man avråda dem från att gå över gränsen eftersom det var farligt. Efter de hårda striderna i augusti försökte man vid de första kontrollstationerna efter att ha lämnat fientligt kontrollerat område, vare sig det var separatister eller ukrainska väpnade styrkor, kontrollera kamerorna. Detta kunde ha förutsetts och försiktighetsåtgärder kunde ha vidtagits. Den har aldrig gått till ytterligheter eller våld. Att visa neutralitet är det viktigaste passet över frontlinjen. Det är inte lätt och kräver stor psykologisk uthållighet.

28.11.2013. En deltagare i en manifestation till stöd för Ukrainas europeiska integration på Självständighetstorget i Kiev.

Andrei Stenin/RIA Novosti

En annan av dem som arbetar på båda sidor är Gleb Garanich, en internationell fotojournalist från Reuters och ukrainsk medborgare, som arbetade bland Slovianskmilisen från april till juni 2014:

Jag försökte att inte visa mitt pass, jag arbetade mer under det Svenska utrikesministeriets ackreditering och dessutom är mina föräldrar från Donetsk. Men om du var tvungen att visa upp ditt pass, fanns det frågor. Senare beslutades det att det var för farligt och inga ukrainare skickades dit, utan endast utlänningar.

Marat Saichenko, fotojournalist på LifeNews: Jag tror inte att det i verkligheten är möjligt att fotografera båda sidor lika mycket, det är mycket svårt eftersom man alltid kommer att ses som en förrädare. Hur kan man ta med dig på ett uppdrag om du inte är tillräckligt betrodd?? Hur kan de ta ansvar för dig, obeväpnad, och vakta dig om de inte litar på dig?? Det är nästan omöjligt att arbeta lika mycket på båda sidor.

Om du dessutom umgås med samma personer hela tiden försöker du verkligen förstå deras motivationer och ta reda på varför de agerar som du gör. Du kan inte göra en bra bild utan att förstå den. Du kan inte ta bilder på människor som du tänker på och som antyder hur mycket skitstövel de är. Det är nästan oundvikligen så som sympatier föds. Men sympati och deltagande i fientligheter är två helt olika saker. Det gör inte en bildreporter till en medbrottsling, en milisman eller – i ännu högre grad – en krigsförbrytare.

01.12.2013. En deltagare i en demonstration som anordnades av anhängare av Ukrainas europeiska integration framför en linje av poliser under upplopp nära byggnaden för Ukrainas presidentadministration på Bankova-gatan i Kiev.

Andrey Stenin/RIA Novosti

Artem Chernov, fotojournalist, fotoredaktör: Sympati är normalt för en normal person. Och om du filmar och tror att du filmar skitstövlar kommer du inte att få bra bilder. Du filmar bara dina kretsar – det som finns i ditt huvud. Med det sagt säger jag inte att du ska vara ”förälskad” utan att du ska vara öppen för vad som finns runt omkring dig – och det är så empati kommer in i bilden. Eftersom dessa människors liv har utvecklats på ett sådant sätt att de har blivit dessa människor.

Även när vi tittar på såpoperor som Gudfadern – vem sympatiserar vi med?? Till huvudpersonerna. Vilka är huvudpersonerna?? Förlorade själar. Och här är det inte en film, utan livet, vilket är ännu viktigare. Att inte känna sympati för din hjälte – hur är det möjligt?? Du skulle sedan skriva eller skjuta det ideologiska schema som du kom med. Du kommer inte att lära dig något nytt och du kommer inte att få höra något nytt.

FLY FRÅN SLAVIANSK

Kriget i östra Ukraina eskalerade snabbt till en långvarig kampanj, med hjältar och döda, tragedier och mirakulösa räddningar. Här finns en mycket skarp polarisering av de två fronterna, som ofta bröt mot alla vanliga regler för krigföring. LifeNews-journalisterna Marat Saichenko och Oleg Sidyakin åtalades alltså för ”stöd till terrorism”. Flera journalister har dödats under krigets första sex månader, däribland en ryss: VGTRK-korrespondent Igor Kornelyuk och ljudkameraman Anton Voloshin samt First Channel-kameraman Anatoly Klyan.

12.06.2010. Uzbekiska specialstyrkor överlämnar ett barn. Flyktingar från Osh får hjälp att korsa gränsen till Uzbekistan några kilometer från staden.

Andrey Stanin/RIA Novosti

I början av juli arbetade Andrey Stenin tillsammans med LifeNews fotojournalister i Slavyansk, där en av rebellledarna, Igor Strelkov, bodde vid den tidpunkten. Staden hade redan varit omringad i flera dagar av ukrainska trupper.

På morgonen den 5 juli vaknade killarna och upptäckte att milistrupperna hade lämnat staden och att den ukrainska armén snart skulle ockupera den. Killarna hade ackrediteringar från DNR och hade en känsla av att de skulle bli anhållna som medbrottslingar. De flydde från en stad som var omringad av trupper och visste inte hur de skulle gå…

”Sväng av innan du når kyrkan och kör sedan längs tankbanan” – det är beskrivningen av rutten. Detta är självmord. Vi körde bil och såg bilarna som sköts upp vid sidan av vägen. Det var inte ens i går. Var hundrade meter finns en skjuten bil. Och vår bil kan bli en av dem varje sekund. Det är inte skrämmande. Man tittar bara inte på det gröna vid sidan av vägen. Du ser framåt och tror att du inte kommer att klara det. För om du tänker på goda saker kommer det inte att leda till något.

Jag vet inte hur vi lyckades ta oss till Kramatorsk. Tjugo bilar som vi passerade på vägen klarade sig inte. Vi klarade det. Ingen sköt ens mot oss”. Andrei Stenin, 5 juli 2014. Personlig Facebook-sida.

Det finns en regel inom krigsjournalistik: man kan inte vara i krig hela tiden. Vid en viss punkt, om man har levt i den för länge, överskattar man situationen och förlorar sin verklighetskänsla.

22.01.2014. En deltagare i demonstrationen till stöd för Ukrainas integration i EU på Grushevskogogogatan i Kiev.

Andrei Stenin/RIA Novosti

Gleb Garanich: Det största dumma man kan göra i kriget är att vänja sig vid den adrenalinkick man känner där hela tiden. Och efter ett tag börjar du känna dig odödlig. Känslan för fara går förlorad.

I augusti i år hade Andrei varit i krig i nästan tre månader. Jag skulle inte säga att den var unikt lång: det händer att en journalist arbetar i ett krig under en längre tid, men det är i alla fall tillräckligt lång tid för att han ska förlora sin känsla för fara och för att det som händer är adekvat. De försökte upprepade gånger kalla Andrej till Stockholm, men han ville inte åka och vägrade kategoriskt.

Yury Kozyrev: Du kan inte vara i krig om du inte litar på din intuition. Men ödet ger oss ofta ledtrådar – tecken att hålla utkik efter. Och ibland sviker vår intuition oss. Jag sa åt honom att gå. Och han sa åt mig att komma hit!

22.01.2014. Deltagare i demonstrationer till stöd för Ukrainas integration i Europa på Grushevskogogogatan i Kiev.

Andrei Stenin/RIA Novosti

GRÅTANDE SOLDAT

Den 31 juli presenterade RIA Novosti i sitt flöde Andrejs berättelse om sårade ukrainska soldater som rebellerna tagit till fånga under slaget om staden Shakhtersk. Det är uppenbart att de har blivit förhörda och deras tillstånd är psykiskt och fysiskt mycket dåligt, de har blod i ansiktet, de är rädda och utmattade. Dessa känslosamma bilder väckte snabbt uppmärksamhet: under de första dagarna i augusti dök det upp publikationer på ukrainska webbplatser där det hävdades att fotografen som filmade dessa scener inte var journalist och att han i själva verket var en medbrottsling till separatisterna.

31.07.2014. Ukrainsk fallskärmsjägare tillfångatagen under striden om staden Shakhtersk.

Andrei Stenin/RIA Novosti

Den huvudsakliga anklagelsen mot Andrej var att soldaterna på flera bilder var signerade som levande, medan en av dem Andrej Panasiuk på en bild var signerad som död. Andrei påstås alltså ha varit närvarande vid mordet – men han ingrep inte i det. Men om man lägger bilderna i rätt ordning blir det uppenbart att soldaten inte är död. Tyvärr fanns det ett fel i bildtexten till detta foto det rättades omgående senare . Dessutom bekräftade en video som publicerades på nyhetsresursen icorpus den 2 augusti att Panasiuk lever och befinner sig på sjukhuset. Denna detalj som orsakade skandalen glömdes snart bort, men Andrej anklagades för att ha brutit mot den etiska regler som gäller för en militärfotograf, för att ha njutit av lidandet hos de människor han porträtterade och för att ha velat demoralisera den ukrainska armén med detta foto..

Victoria Muswick, fotokritiker: Jag tittade noga på den här bilden. Det verkade inte som om jag ville förödmjuka människor. Jag hade en känsla av att det inte handlade om att fotografen ville hävda sig på bekostnad av dem som förödmjukas, utan om de jävlar som förödmjukar och på så sätt döljer sina ansikten för kameran. Jag tror att betraktarens indignation över denna situation projiceras på fotografen. Det hade varit bättre om det hade hänt och han inte hade filmat det och ingen hade fått reda på det? Det skulle också vara intressant att jämföra dessa bilder med andra bilder av Stenin – till exempel hans bilder från Maidan, sammandrabbningarna med polisen, de skadade människorna där: på vems sida står hans sympatier?? Jag tror att han står på den sidan av dem som är vid dålig hälsa och får medicinsk behandling”, sade han.

Och detta är lägret som står i motsats till Janukovytj och ”pro-Svenska känslor”. Det är värt att påminna om alla sådana situationer där fotojournalister är inblandade. Till exempel den berömda historien om Eddie Adams skott av Vietcong, som fotografen vann priser för och som spelade en mycket viktig roll i antikrigsrörelsen. Men han fick också en hel del upprördhet och frågor: skulle detta ha hänt om fotografen inte hade funnits i närheten?? Adams själv plågades förresten i åratal av bilden och tackade nej till Pulitzerpriset med motiveringen: ”Jag fick pengar för att visa mordet”.

15.07.2014. En kattunge kallad Psycho i famnen på en milisman.

Andrei Stenin/RIA Novosti

Andrei har en hel del bilder av känslor i allmänhet, inklusive bilder från andra fotograferingar. Hans bilder får en ofta att tycka synd om människorna i Sloviansk och om Euro-Maydan-demonstranterna med brutna huvuden.

Fotografier som fotojournalister tar i de mest våldsamma ögonblicken väcker ofta känslor av indignation och hjälplöshet. Det är precis deras syfte – som en fotojournalist fångar de ögonblick som behöver berättas och ser till att de inte upprepar sig. Det är inte fotografens fel att detta händer. I denna situation definierar han en smärtsam plats. Det är inte lätt att arbeta som fotograf i den här situationen. Maria Turchenkova såg samma fångar men beslutade att inte fotografera dem.

Maria Turchenkova: Jag har sett samma fångar. Men den sköt dem inte. Jag såg hur de förhördes. Men hon bestämde sig för att inte ta några bilder. Detta var 2 timmar efter en mycket tuff kamp, alla var på kant, och min blotta närvaro med kameran provocerade hån ”på bilden”. Och det var mycket uppenbart vid den tidpunkten. Jag frågade den tillfångatagne soldaten om han ville att jag skulle lämna information om honom, hans namn och var han befann sig, till hans familj. Soldaten sa inget tillbaka. Och jag gick för att inte provocera fram ytterligare mobbning. Hotet mot soldatens liv var mycket verkligt i det ögonblicket. Det lät som: ”Han ger dig ingen intervju eller något? Jag skjuter honom i huvudet om han inte öppnar munnen!”. Det låter galet nu, men då ville jag inte ta reda på om det var ett skämt eller inte.

Yury Kozyrev: Andrei och Masha är två personer som jag är orolig för. Hon har inte heller någon känsla av rädsla. Hon känner sig hemma i Donetsk. Hon är inte på uppdrag, hon bor där. Hon har en mycket likartad väg. Men sedan bestämde hon sig för att inte skjuta. Det är normalt, det är bra. De är två personer, praktiskt taget lika gamla, men de reagerar olika. Inget av alternativen är dock oprofessionellt. Det handlar bara om att bestämma sig själv.

Kan fotografens närvaro framkalla aggressioner?? Det beror snarare på förhållandet mellan fotografen och hans omgivning, hur de uppfattar honom och vad de förväntar sig av honom. Ofta säger militära reportrar att deras närvaro har stoppat den godtyckliga.

Marat Saichenko, fotojournalist på LifeNews: Jag har aldrig känt att min närvaro i sådana situationer på något sätt provocerat fram aggressioner. Tvärtom fanns det en tydlig känsla av att detta på något sätt begränsar den.

Ilya Pitalev, fotokorrespondent på TASS: Det faktum att fotografen var närvarande kan faktiskt ha räddat deras liv. För om det finns foton och dokumenterade bevis på att dessa människor har tagits till fånga kommer de inte bara att föras in i skogen och skjutas.

Det är fullt möjligt att reaktionen på en fotograf som arbetar för en utländsk publikation och på en fotograf som har arbetat med milisen och publicerat sig i Svenska medier under lång tid kan vara olika. Men vi kan aldrig veta säkert. Vi kan dock försöka besvara frågan om denna skottlossning inte är professionell? Undergräver det någon av yrkets grunder??

Yuri Kozyrev: Den här bilden är faktiskt superhäftig. Du kunde inte få en bättre. Jag vet inte vilken annan bild du kan hitta på. Alla fotografer som har tagit bilder av krig har liknande berättelser. Eftersom du är ett vittne till det som händer. Jag tror inte att Andrey gjorde något undantag. Det var bara en vanlig arbetsdag. Han filmade vad som hände. Alla professionella fotokorrespondenter skulle göra detsamma.

ARBETA MED ICORPUS

Det råkar vara så att Andrej under de senaste dagarna har varit den enda Svenska journalisten som befunnit sig i frontlinjen. Killarna han alltid arbetat med, Misha Fomichev och Sam Pegov, är på väg till Stockholm för sitt skiftbyte.

Andrei började köra med icorpus-staben. Denna enhet skapades av Igor Strelkov som en informationsresurs för att täcka händelser och nyheter med anknytning till milisen. Sergey Korenchenkov och Andrey Vyachalo var hans främsta medarbetare.

Status som journalist i krig

I den internationella humanitära rätten delas journalister i krig in i två kategorier.

Den första är en journalist som arbetar på uppdrag i områden med väpnade konflikter. Sådana journalister har status som civila och åtnjuter därför skydd mot angrepp, såvida de inte begår någon handling som är oförenlig med deras status som civila. Andrej Stenin hade denna status som anställd på nyhetsbyrån Rossiya Segodnya. – Röd.

Den andra kategorin är status som krigskorrespondent. Det är tydligt fastställt i 1949 års Genèvekonvention artikel 4, klausul 4.1 i konventionen . III .

Krigskorrespondenter måste uppfylla följande villkor:

• att vara i media;

• att ha ackreditering hos de väpnade styrkorna;

• för att följa med militära formationer;

• Att inte vara medlemmar i militära förband.

De anställda vid icorpus hade alltså status som krigskorrespondenter eftersom de var milismän. Enligt många av de journalister som arbetade med dem bar de dock vapen, vilket helt strider mot principerna för journalisters uppförande i krig. Reglerna för journalister i en krigszon förbjuder kategoriskt att bära kamouflageuniformer, bära vapen och köra militärfordon. Förutom etiken finns det ett praktiskt skäl. Vid aktiv krigföring finns det inte alltid tid att reda ut vem som har vilket ID och vilken status. Synen av vapen och kamouflage är en tillräcklig anledning att uppfatta ett objekt person eller fordon som en fiende.

Gleb Garanich: Naturligtvis var det kategoriskt omöjligt att köra med icorpus. Du kan följa med dem – men i en annan bil. Eftersom ingen kommer att klara sig i krig: om människor med vapen, i kamouflage, är det otvivelaktigt ett objekt att sikta på. Därför ska du alltid köra en annan maskin – en som har texten PRESS. I verkligheten bryter man däremot ofta mot denna regel.

Marat Saichenko: Under de tre månader som Andriy har varit i Ukraina har han deltagit i alla inspelningar med våra killar, journalisterna på LifeNews. I allmänhet är det vanligt bland militärjournalister, trots att alla är ensamvargar, att samarbeta på plats. Men när killarna var tvungna att gå var han ensam. Det var orealistiskt att köra ensam. Jag tror att det var därför han körde med icorpus.

18.05.2014. Folkets milis i Donbas griper misstänkta män i utkanten av Kramatorsk. I söndags utspelade sig en strid mellan ukrainska säkerhetsstyrkor och milis i området. Ordningsvakter med flera bepansrade personalfordon öppnade eld i staden och försökte tränga sig in i stadens centrum, men milisen hindrade dem från att göra det.

Andriy Stenin/RIA Novosti

.

FÖRSVINNANDE OCH EFTERSÖKNING

Sista gången Andrey kontaktade redaktionen var den 5 augusti. Det var känt att den befann sig i Shakhtersk-regionen, men det är inte känt vart den planerar att ta vägen härnäst. Aktiva militära operationer ägde rum i området vid denna tid och det var viktigt för honom att vara vid frontlinjen. Frontlinjen var splittrad: det var praktiskt taget omöjligt att avgöra var trupperna befann sig, var de var farliga och var de inte var.

Under en tid verkade det som om Andrej inte hörde av sig bara för att han var isolerad, att han var omringad och att han skulle dyka upp igen om några dagar.

Några dagar senare rapporterades det att Andriy kan ha gripits av ukrainska säkerhetsstyrkor och enligt preliminära rapporter befinner han sig på Ukrainas säkerhetstjänst i Zaporozhye. Denna version bekräftades av det faktum att en mobiltelefon som Andrei använde tändes efter några dagars tystnad, och även någon loggade in på Facebook från den. Vi har fått fram hans position från geolokalisering – det är Sloviansk, som ligger 200 km från den påstådda platsen för Stenins försvinnande. Det fanns sms och telefonsamtal. De hörde av sig ett par gånger och sa att de hade fått mottagaren via en tredje part. Det fanns ingen mer information.

Den 12 augusti bekräftade Anton Gerasjtjenko, rådgivare till det ukrainska inrikesministeriet, i en intervju med den lettiska radiostationen Baltkom versionen av Andrejs frihetsberövande. På frågan från en radiojournalist om han kände till Andrej Stenins öde svarade Gerasjtjenko: ”Han Stenin har arresterats av vår säkerhetstjänst. Den här mannen var närvarande vid tortyren och morden i Shakhtarsk. Hela världen blev upprörd över bilder där han först tar en bild på en skadad soldat som lever, och på nästa bild är soldaten redan död. Vi tror att Andrey Stenin kan vara inblandad i att hjälpa terrorister. Detta är inte journalistik, utan samarbete och förhärligande av terrorism.

Även om han sa att han inte visste var Andrej befann sig, var teorin om att Andrej hade tillfångatagits länge huvudnyheten.

Rebellerna släppte den 13 augusti en video där de kör längs motorvägen Snezhnoye-Rassypne, som filmades av den ukrainska militären i början av augusti. 33 minuter in i videon kan du tydligt se en utbränd Logan, som liknar den som Andrejs åkte i tillsammans med icorpus-medlemmar. Men i det ögonblicket var hoppet om att Andriy levde och var frihetsberövad fortfarande för starkt. Journalister runt om i världen samlades till stöd för Andrei och krävde information om var han befann sig.

Andrejs vänner Sam Pegov och Alexander Kotz började leta efter honom så snart det var möjligt: det hade varit militär verksamhet i området under lång tid. Runt den 20 augusti hittade de en förkolnad Logan med tre döda kroppar inuti. I bilens bagageutrymme fanns flera professionella objektiv. En rutig skjorta som liknar den som Stenin bar hittades inte långt från bilen.

Bilen var sönderskjuten – det fanns spår av handeldvapen på kroppen. När föraren och de andra passagerarna redan var döda hade någon tagit saker ur bilen, och ingen av Andreis ryggsäckar eller bärbara datorer hittades. Troligen togs hans telefon tillsammans med dessa saker och hamnade senare i Sloviansk. Bagaget i bilens bagageutrymme var dock orört. Efter ett tag täcktes denna plats av ”Grad”.

Alexander Kots, korrespondent för tidningen Komsomolskaya Pravda: Han färdades inte i en flyktingkonvoj, det var bara den enda vägen som fanns kvar till Sverige och alla sprang längs den. Men när killarna gick in hade ukrainarna redan skurit av den, satt upp stridsvagnar och skjutit allt som kom ut från Dimitrovka Street. I allmänhet var han intresserad av allting. Man kunde se det på fältet, i spåren, när bilen körde iväg. De började skjuta på dem så snart de körde ut från kullen – och de körde rakt in på fältet. Hans skjorta låg cirka 30 meter från bilen. Någon hade tagit fram en ryggsäck och gick och kastade det han inte behövde ur den. Och vi hittade linserna och några andra småsaker i bagageutrymmet.

Artikeln ”How We Were Looking for Andrei Stenin” publicerades på Komsomolskaya Pravdas webbplats den 22 augusti, men togs snabbt bort innan den genetiska analysen av kvarlevorna bekräftades officiellt.

Den 3 september utfärdade Dmitrij Kiselev, generaldirektör för nyhetsbyrån Rossiya Segodnya, ett officiellt uttalande om Andrej Stenins död.

31.07.2014 Sårad ukrainsk soldat som tillfångatogs under striden om staden Shakhtarsk.

Andrei Stenin/RIA Novosti

.

VARFÖR HAN SKULLE ÅKA DIT?

Den största frågan som alla ställer sig är naturligtvis varför Andrei åkte dit den dagen? Det är känt att det förekom strider och att all närvaro där var mycket farlig.

Gleb Garanich: Det finns ingen chans att ta ett bra foto under eldgivning. Den är inte bara farlig, den är också oftast ”orörlig”. Det mesta av denna typ av film är inspelat efter att.

Men för att förstå varför han åkte dit måste man känna Andrei.

Alexander Kotz: Det var bara strider som pågick och Andrey, tror jag, hade redan förlorat verklighetsuppfattningen, han var för djupt nedsänkt i kriget. Han körde till fronten, som var suddig, varvad med. Det finns en bild på Goran Tomasevic vinnare av World Press Photo 2014 som träffades direkt av en stridsvagnsgranat i huset han bodde i i Syrien . Stenin ville skjuta en sådan ”full-kontakt” – han berättade om det. Endast Tomasevic sköt den här av misstag, medan Andrei letade efter den med flit.

Kollegan, LifeNews fotokorrespondent: Det verkar som om han inte var intresserad av något annat än arbete. Och vi hittade arbete som var kopplat just till extrema, farliga resor, nödsituationer, krig, naturkatastrofer… Allt som hade att göra med att riskera sitt liv var hans yrke. Han prövade alltid sitt öde mot sig själv. Det verkade som om han självklart fick kredit för risken, och med sina täta hänvisningar till detta område verkar han ha uttömt det..

Yury Kozyrev: Andrei var ett exempel på en mycket noggrann och bra reporter. Så direkt, klart och tydligt, utan nonsens. Han hade alltid en mycket tydlig intern ansvarsskala och en förståelse för vad han skulle göra. Inte för att få en förstasida, utan för sanningens skull. Det var viktigt för honom att nå slutet, han fortsatte att gå längre och längre – till själva eldlinjen. Kanske hade saker och ting varit annorlunda om han inte hade varit så verklig. Men han var ärlig och förvånansvärt levande på sitt eget sätt. Jag kan bara vara stolt över honom. Fast det var naturligtvis inte värt det..

19.07.2014. Samling av kroppar av dem som dödades i kraschen av en Boeing 777 från Malaysia Airlines nära Shakhtersk, Donetsk-regionen.

Andrei Stenin/RIA Novosti

.

För Andrei var det viktigt att gå in på sakens kärna, att ta ett fotografi som verkligen berättar historien. Han hade ingen självömkan eller rädsla för sin egen skull. Andrei kände att fotografi är ärligare än ord och att det därför kräver mer disciplin: ”Om du faller sönder är det slut, ingen mer skjutning”. Och på sina vänners påpekanden om att han inte saknade något om han levde svarade han: ”Man måste vara levande och lite till.

Debatten om etiken i journalisters arbete i krig har pågått i två århundraden. Professionella journalister har alltid sett sitt arbete som en skyldighet att berätta sanningen om orättvisor. I Haag- och Genèvekonventionerna fastställs en särskild status för journalister i krig – som civila som inte stör händelser, inte tar till vapen eller deltar i sammandrabbningar. Denna formulering går tillbaka till ett viktigt kriterium för dokumentärfotografering som inte tillåter att upphovsmannen ingriper i situationen.

Den ideala fotojournalisten är därför en nästan osynlig person, nästan förlorad i rummet. Men det har alltid funnits motståndare till detta synsätt. De anser att en fotograf är en parasit på mänskligt lidande, och deras fixering är i själva verket en delaktighet. Oftast anklagas fotograferna för att ta bilder snarare än att hjälpa offren eller stoppa brottsligheten.

Men utan journalisternas bilder skulle vi aldrig ha fått veta vad som verkligen hände under kriget.

Yury Kozyrev: Varje krig har sin huvudbild. Irak-kriget, till exempel. Så mycket filmades och så många människor arbetade med det, och det pågår fortfarande… Och det enda fotografi, den bild som finns kvar i mitt minne, är Abu Ghraib. Detta filmades med en mobiltelefon av soldaten som gjorde det, som hånade. Hon visade sig vara den viktigaste antikrigsfotografen.

I själva verket handlar varje krig om död, förödmjukelse, mobbning, tortyr och förluster. Om vi inte visar dessa sidor kommer det inte att vara sanningen. En man som fotograferar en afghansk pojke med en vattenmelon handlar inte om krig. Och om det handlar om krig handlar det om förnedring, misshandel och död. Andrei visste det. Han var inte rädd för att vara där döden finns.

Det finns en lag inom fotografi, särskilt inom fotojournalistik, som fastställdes av Robert Capa, en av de största militärfotograferna i mitten av 1900-talet: ”Om du inte sköt tillräckligt bra, var du inte tillräckligt nära.”. Det är därför fotografer är så sårbara, de kan inte stå vid sidan om, de är alltid på frontlinjen. Svårigheten i deras situation är att de är så utsatta som möjligt för alla typer av nederlag: fysiska skador eller anklagelser om etiska överträdelser.

Fotografen avslöjar det som någon vill dölja. Det är fotojournalistikens kraft, sanning och mening. Den fångar det som händer och låter oss inte låtsas att det inte har hänt. Oavsett vilken sida fotografen står på – han är ett vittne i kriget. Ett vittne till något som inte borde vara där från början.