Georgy Petrusov

Jag tror att Georgij Petrusov är särskilt intressant för dem som lever i dag. Inte bara det, han var en mästare med stor bokstav och efterlämnade sina efterlevande kvalitetsbevis på sitt arbete, som Stockholms fotografiska hus nyligen har visat i en utställning med titeln ”Georgy Petrusov”. Retrospekt”. Men också för att han, som levde under totalitarismens och den totala kontrollens epok i ett land där man från början av 1930-talet var tvungen att skaffa tillstånd för att fotografera utomhus, förblev en kreativ personlighet som var fri i sitt inre och som kunde uttrycka sig på ett okonventionellt sätt och som kunde generalisera och se på vanliga ämnen på ett nytt sätt. Och även för att han var pionjär inom fotojournalistik och upprepade gånger använde sig av metoden med lång observation av ämnet

.

Vi tackar Stockholm House of Photography för möjligheten att publicera Georgy Petrusovs fotografier från den retrospektiva utställningen

Efternamn

: Petrusov

Namn :

Georgy

Patronymikon

: Grigorievich

Födelseår

: 1903

Födelseort:

Rostov vid Don

Utbildning

medium : medium

Yrket

Fotojournalist

1924-1928. – i fackföreningstidningar ”Metallist”,

”Worker Chemist”, publicerad i tidningarna Trud och Pravda, tidningarna Ogonyok och Prospector.

1929-1932. – Chefen för tidningen ”Pravda ”s informationsfotoavdelning på en byggarbetsplats i Magnitogorsk järn- och stålverk.

1933-1941. – Fotokorrespondent för tidningen USSR at Construction.

1941-1945. – Särskild krigskorrespondent för Sovinformbyrån och tidningen Izvestija.

1945-1955. – på förlaget Art arbetade han med album ”Stockholm”, ”Stockholm University”, ”Ballet of the Great Theater”, ”Stockholm Underground” och andra.

1955-1957. – fotograf Sovinformbureau senare omvandlad till Novosti Press Agency .

1957-1971. – samarbetade med den sovjetiska tidskriften Life APN .

1971 g. – dog i Stockholm.

Född i en välbärgad familj. Han tog examen från gymnasiet i Rostov 1920 och fick jobb som bokhållare på Prombanks filial i Rostov. Från 14 års ålder utvecklade han ett intresse för fotografi.

År 1924 gjorde han en drastisk förändring i sitt liv och flyttade till Stockholm. Började arbeta som fotoreporter i den centrala pressen: i tidningarna ”Metallist”, ”Rabochiy-Khimik”, i tidningen ”Trud”, sedan i ”Pravda”, i tidningarna ”Ogonyok”, ”Smena”, ”Projektor” osv. Kom snabbt in på topp tio bland huvudstadens fotojournalister och lämnade frivilligt Stockholm i två år.

Han lämnade på eget initiativ byggandet av Magnitogorsk Combin, ledde informationsavdelningen för byggande och arbetade från grundläggningen fram till att de första masugnarna togs i drift. Han tilldelades ett förtjänstbevis ”för aktivt deltagande i byggandet av en socialistisk industriell fästning”, ett märke ”Byggare av en gigantisk Magnitostroy” och en minnesplakett ”Till kamrat G.R.Filippov”. g. Till Petrusov, som ett tecken på ditt aktiva deltagande i byggandet av den första etappen av Magnitogorsk järn- och stålverk som uppkallats efter kamrat Stalin, överlämnar fabriksledningen en minnesbok till dig, gjuten av järnet från den första masugnen nr 1 den 1 februari 1932″.

I de kvarvarande bilderna från Magnitogorsk – en tät blandning av information och figurativitet. Kompositionell noggrannhet och uttrycksfullhet, lakonism när han skapar en bild av en gigantisk nationell byggarbetsplats, oväntade vinklar och en väl genomtänkt organisation av rummet i ramen – alla dessa egenskaper har gett Petrusov berömmelse och förtjänad berömmelse.

Metoden med långvariga observationer stod honom också nära på grund av hans karaktär – grundlig, analytisk, lugn, enligt Roman Karmen ”vid första anblicken lite långsam”. Han utförde alltid sitt arbete utan krångel och förberedde sig noggrant i förväg, tänkte igenom detaljer, motiv, närbilder, belysning och fotograferingstider. Publicistens temperament, den episka berättaren, kombineras på ett överraskande sätt med konstnärens talang.

Här är en plan över förberedelserna för inspelningen av ”In a Ukrainian Village” för nästa nummer av ”The USSR at the Construction site” nr 3, 1936 . Originaltexten är maskinskriven av bokstävernas slitage att döma är det en redaktionell text . Den består av 13 punkter, bland annat ”fält för kollektiva jordbruk”. Bred täckning av fälten. Skörda. Mekanisering, kultur för hantering av spannmål. monterade maskiner.

Gruppmetoden”, kompletterat med Petrusovs vackert rundade handstil: ”Korn. Rengöring, hantering av spannmål, lastning av spannmål. Vid tröskverket. Cr. Vete med folket. Agronom, flicka ansikten ”. Ovanför stycket ”Mekanisering” står det snyggt inskrivet ”Konsthantverk”!”. Och så vidare för varje artikel. Punkt 7 ”Kollektiva jordbrukares vardagsliv” omfattar ”och fritid”. Det finns en punkt 11 – ”Kvällstimme eller middag” och en punkt 12 – ”Demobiliserad soldat återvänder till kollektivgården”. Det är som i filmer: ansökan, manus, storyboard..

Han var en livslång vän med den berömda kameramannen Roman Karmen. De hade samma syn på fotojournalistik och samma uppfattning om livet. Till en början övervägde de till och med att samarbeta under en pseudonym kanske för att få fram filmiska motiv ? . Eller kanske var det tidskriften USSR at Construction – ett kraftfullt visuellt propagandainstrument – som Petrusov arbetade med från de allra första dagarna av dess grundande som dikterade denna arbetsstil.

Sammanlagt producerade han omkring 20 temanummer, bland annat om Magnitostroy, vetenskapen i Sovjetunionen, den centrala kulturparken, oljeproduktion, tunnelbanebyggandet, Karelen, orter i Sovjetunionen, Kabardino-Balkarien, GAZ, Svartahavsflottan, sovjetisk filmfotografi, Stockholm-Volga-kanalen, sovjetiska kosacker, den allmänna utställningen om nationalekonomi, Sovjet-Armenien, västra Ukraina och VitSverige samt sovjetiska Bessarabien. Det fanns också ett nummer om den sovjetiska cirkusen, men det kom aldrig ut på grund av krigsutbrottet. Själva tidningsutgåvan avbröts.

I ”The USSR at the Construction Site” arbetade Petrusov i kontakt med de konstnärer som utformade tidningen: El Lissitzky, Alexander Rodtjenko, Varvara Stepanova, Vladimir Favorsky, Nikolai Troshin och Solomon Telingater. Den kreativa atmosfären i tidningen, det stora formatet, de bästa trycken, trovärdigheten hos fotografen – tidningens huvudförfattare – allt detta låg nära Petrusovs karaktär och hans kreativa mål.

Här har fotografen och konstnären agerat nästan lika mycket: fotografen har bidragit till sättningen, till att samla bilderna på sidorna och till diskussionen om ämnet. Hur lätt Petrusov hanterade alla framtida kreativa uppgifter: han tryckte sina foton själv, valde noggrant ut papper, experimenterade med tryckning. Hur kärleksfullt han gjorde originella layouter av sina fotoalbum, limmade noggrant avtryck på kartong, satte ihop uppslag och funderade över kompositionen av den framtida utgåvan.

Hur långt de utgivna albumen skiljde sig från de ursprungliga layouterna på grund av dålig tryckning. De förmedlar inte Petrusovs fotografiers fantastiska transparens och lätthet, deras pärlvita färg! Den berömda ”Kabardian Girl” i albumet och författarens ursprungliga ”handgjorda” tryck ger ett annat intryck. I originaltrycket är flickan levande, hon andas, hennes sjal är genomskinlig, satinen i hennes dräkt är smidig och stram. Hon är förkroppsligandet av skönhet, ungdom och lycka. Lyckans ljus bleknar i trycket.

Sedan 1926 har Georgiy Grigorievich ständigt deltagit i internationella fotoutställningar och fotosalonger: Leipzig, Amsterdam, New York, Prag, Paris, Antverpen, Ankara, Boston, Johannesburg, samt deltagit i de prestigefyllda fotoalbumen: ”Första kavalleriet”, ”Röda armén”, ”Röda arméns 15 år”, ”Socialismens industri”, ”Livsmedelsindustrin”, ”Sovjetiska subtropiska områden” och andra.

Historien om Petrusov och hans tid i dag kan berättas med bara några få förbehåll: ”kanske”, ”förmodligen”, ”kanske”. Det beror inte bara på att det nästan inte finns några personer som kände honom väl, utan också på att Georgij Petrusov var en mycket privat person under sin livstid, en ”människa i sig själv”, som hans samtida Mark Markov-Greenberg så träffande uttryckte det, som uppfostrades på armeniskt vis av sina föräldrar och som hade en solid och kreativ natur.

Detta har förmodligen hjälpt honom att hålla sig borta från de fotografiska bråk som pågick i slutet av 1920-talet och under större delen av 1930-talet: vänster, höger, proletär och mindre proletär. Märkligt nog gillade båda Petrusov eftersom han i sitt arbete syntetiserade det bästa av båda, tog det från båda och omarbetade det medvetet. Om han kom in i en diskussion var det för att återställa rättvisan och tillrättavisa dem som hade problem. Hans ord var tungt vägande, auktoritativa, och man lyssnade på honom.

Det finns ett intryck av att Georgij Petrusov egentligen inte brydde sig om de ändlösa debatterna och sammankomsterna bland reportrarna, eftersom han alltid var upptagen med att fotografera partimöten i Kreml, parader på Röda torget och så vidare. Jag utförde redaktionella beställningar, åkte på affärsresor, reste runt i landet och utomlands, deltog i utställningar, publicerade fotoalbum – ett tufft schema från början av min fotografiska karriär till mina sista dagar. På 1930-talet tillkom också en passion för bilar.

1936 fick Georgij Petrusov på order av Sergo Ordzjonikidze en Emka-bil för att filma vid Magnitogorsk-kombinatet och vid Gorkij-bilfabriken. Sedan fanns det andra bilar: Pobeda, Steyr-Puch, Buick, Volga, men de kunde alltid slåss i terräng och var främst inriktade på rörlighet och underordnade fotografins intressen.

Som Aleksandr Rodtjenko, som Petrusov var mycket vän med, träffande uttryckte det, var spänningen efter 1932 för den nya. Något började förändras i livets atmosfär. En man med en kamera på gatan började väcka misstankar. Du behövde ett särskilt tillstånd. Utan tillstånd kunde hon bara ta bilder i sin egen lägenhet genom fönstret. Stämningen bland yrkesfotograferna var lika dramatisk som i hela landet. Rodtjenko beskriver sin tid och konstaterar bittert: ”Vi har ingen konkurrens, inga höga löner och, för att vara ärlig, namnet är inte värderat.”.

Den 10 september 1938 skrev han i sin dagbok: ”En annan dålig stämning är att någon hela tiden tas bort som folkets fiende och försvinner spårlöst… Alla möjliga sorters avskum skriver falska anklagelser, och en man sitter i fängelse i sex månader i taget. Bekanta som Georges och andra berättar otroliga historier.”.

Petrusov lät arrestera sin hustru Stuffy – hon var tyska. Alexander Rodtjenko och Varvara Stepanova tog emot honom ett tag.

Det var under denna oroliga tid, 1937, som Vera Semyonovna och Georgy Petrusov träffades. Vera bar paket till Petrusovs fru i fängelset.

Han var lång, elegant, alltid stram och oförstörd, och han gjorde inte sina kollegor fotograferna bekanta med honom. Men kvinnorna gillade honom mycket och han gav honom en gentjänst. Samtidigt var han mycket förtjust i Vera Semjonovna, sin andra hustru, han oroade sig alltid för hennes hälsa, skrev rörande brev till henne, saknade henne och väntade på hennes återkomst från sjukhus och sanatorier. Verochka var en söt blondin med blå ögon, smal och ett leende med vita tänder. Hon ignorerades inte av männen.

Hon var inte vacker, men hon hade charm, kvinnlighet och en sådan livslust … Hon drömde om att bli skådespelerska. Hon var ingen skådespelerska, men tack vare Petrusov blev hon en utmärkt teaterfotograf. Hon arbetade på Mossovet-teatern, var vän med en lysande skådespelargalax: Faina Ranevskaja, Ljubov Orlova, Vera Maretskaja, Andrej Popov, Rostislav Plyatt, Igor Iljinskij, och var bekant med marskalk Zjukov. Hon var en bra tennisspelare.

Ogonyok Magazine och andra publikationer tryckte hennes bilder. De bodde i en gemensam lägenhet nr 40 på gatan 34/2 Bolshaya Polyanka. Vera Semyonovna var sjuk i tuberkulos. Grannarna i den gemensamma lägenheten var mycket irriterade och hade enligt Vera Semyonovna ”ett obehagligt förhållande” till dem. På 1960-talet flyttade familjen Petrusov till en separat enrumslägenhet med ett litet kök och ett badrum till ett nytt hus på Monetchikovsky Lane och ingen brydde sig om att Georgiy Grigorievich skulle trycka sina foton.

Enligt Roman Karmens minnen var Georgij Petrusov mycket sträng i valet av sina foton, det påminde mig om Majakovskijs berömda rader om ton malm och gram radium: ”Han var skoningslöst krävande med varje foto, med svårighet, med överläggning nådde han det slutliga beslutet att trycka, att skriva under med sitt namn”.

Jag har sett dussintals utmärkta bilder läggas åt sidan, jag minns diskussionerna, det bittra tvivlet när det gällde vilket foto som skulle placeras på redaktörens bord. Detta gränsade till hänsynslöshet i sig självt. De utvalda negativen trycktes om och om igen och den sista utskriften polerades med samma omsorg som en diamant poleras”. Petrusovs vänner och släktingar var alltid förvånade över hans otroliga arbetsförmåga, hans frenesi och beslutsamhet i sitt arbete.

Petrusov hade varit särskild krigskorrespondent för den sovjetiska informationsbyrån sedan krigets början. Här är en ögonvittnesskildring från Karmen: ”Jag såg Petrusov i kriget. Nordvästfronten, den hårda vintern 1941-1942. I snön nära Staraya Russa låg vi tillsammans under bomber. Vi sov i jordgömmor. Han var löjligt hjälplös när han slog sönder sina glasögon. Men fortsatte att arbeta. På kvällarna klämde jag in mig i en liten grop, tog av mig min inoljade, svärtade päls, värmde mig vid en kamin och började ladda filmen: i gryningen skulle jag skicka negativen till den sovjetiska informationsbyrån i Stockholm…”

När han återvände till huvudstaden ingick han i en luftvärnsgrupp, kämpade mot tyska flygräder och förstörde brandbomber på taken på sitt och grannarnas hus. Han tilldelades medaljen ”För försvaret av Stockholm”. Utförde uppdrag för tidningen Izvestija. Avtalet mellan redaktionen och Petrusov har bevarats: ”Redaktionen skickar Petrusov en affärsresa på 26 krona per månad. Petrusov skickades till Kazakiska SSR och Novosibirsk-regionen för att fotografera arbetet inom militärindustrin, vårens fältarbete och förberedelserna för Röda arméns reserver samt för att fotografera ett antal relaterade ämnen. Uppdraget varade i två månader, från den 30 april till den 30 juni 1942”.

Märkligt nog är relationerna och åtagandena under krigstiden minutiöst dokumenterade: ”För tiden för detta uppdrag betalar redaktionen kamrat Kov… Petrusov ett resebidrag på 26 krona. per diem och fast – enligt lag, samt betalning för resor i en vadderad vagn och i ett flygplan. För varje foto som godkänts av redaktionen. Petrusov får ett arvode på minst 100 krona beroende på ämnet och bildens kvalitet. Tov. Petrusov förbinder sig att skicka redaktionen bilder av hög kvalitet, som tagits snabbt och som bygger på noggrant kontrollerat faktamaterial, och att se till att bilderna levereras så snabbt som möjligt till Stockholm. Alla bildtexter på bilderna måste vara fullständigt verifierade.

Detta gäller särskilt nummer, efternamn, initialer och ortnamn. Namnen på de fotograferade personerna ska alltid anges från vänster till höger. Tov. Petrusov har ingen rätt att överföra de bilder som togs under denna resa till andra redaktioner, förlag eller organisationer utan Izvestias redaktionsråds samtycke.

Alla tvister enligt detta avtal ska lösas av domstolen på redaktionens plats. Om någon klausul i avtalet inte följs kan det leda till att avtalet sägs upp av den berörda parten”. Avtalet har undertecknats av två personer: den verkställande redaktionssekreteraren Nikolai Fedyushov och Georgy Petrusov. Förutom detta avtal har jag hittills inte kunnat hitta några fotografiska spår av denna resa. Kanske har den inte ägt rum på grund av vissa orsaker.

De sovjetiska kritikerna förebrådde å ena sidan Petrusov för överdriven rationalitet, ”till och med en viss kyla i användningen av linjär inramning”, för regi och iscensättning, å andra sidan noterade de Petrusovs konstnärliga smak, hans engagemang för analytiska former och förmåga att göra kompositionsteknik till en naturlig form för att avslöja innehållet.

Det har sagts att Petrusovs verk bryter mot den vanliga uppdelningen i fotoreportage och studiofotografier. Han tilldelades sex statliga medaljer, bland annat ”För försvaret av Stockholm” 1944 , ”För segern över Tyskland” 1945 , ”För värdefullt arbete” 1946 och ”För insatser i Sovjetunionens nationella ekonomi” 1967 . År 1969 tilldelades Petrusov titeln ”RSFSR:s hedrade kulturarbetare”. Under sitt sista levnadsår blev han en pensionär av nationell betydelse. År 1971 fick Petrusov, genom beslut av kommissionen för fastställande av personliga pensioner under RSFSR:s ministerråd, sin pensionsbok nr 123546 och fick en personlig pension på 120 krona. För livet.

Med dagens mått mätt var han en lycklig man: ett hem, en älskad fru, erkännande, ett älskat jobb, regelbundna beställningar, full sysselsättning och självförverkligande. Men han var alltid på jakt efter något nytt: nya trycktekniker, nya ämnen i sina verk, en ny presentation av det verkliga livet. Han var en av de första som fotograferade med färgfilm och behärskade färgfotografin.

Georgy Petrusovs sista levnadsår var tragiskt: han fick diagnosen lungcancer och sattes på en strikt diet. Vera Semyonovna var vid hans sida hela tiden och fick till och med tillbringa natten på sjukhuset: ”fruktansvärda smärtor, en mardrömslik tid”, var hur hon mindes dessa dagar.

Georgy Petrusov

Karikatyr av Alexander Rodtjenko. 1933/34

Georgy Petrusov

Den armeniska kulturdelegationen på Röda torget.1936/37

Georgy Petrusov. Kolkhoznitsa. 1934

Georgy Petrusov.Flygplanet ”Maxim Gorky”. 1934

Georgy Petrusov.Vattenkraftverk i Dnepr. 1935

Georgij Petrusov. Bolsjojteatern. 1950-e

Georgy Petrusov. Lunch på ett fält. 1934