När det gäller fotografering med artificiellt ljus är det första man tänker på en studio full av ljusstativ, paraplyer och softboxar. Men ibland är artificiellt ljus mycket enklare och mer intressant. Använd omgivande ljus i reportage, arkitektur eller lavastory-bilder. Och vi fotograferar inte inomhus, utan utomhus. För jobbet behöver vi en blixt som SB-600, SB-800 eller SB-900 med en uppsättning gelfilter, fjärrkontrollmodulen SU-800 och en kraftfull taktisk ficklampa som ger en smal ljusstråle.
Solljus och stadens nattljus ger färg åt en scen. Men ibland räcker det kanske inte till för din berättelse, och då måste du komplettera det naturliga ljuset med det konstgjorda ljuset som du har tagit med dig. I det här fallet användes också blixten för att ytterligare belysa karaktärerna.
Först måste vi veta vilka inställningar vi måste göra på kameran innan vi börjar fotografera. Att arbeta med omgivande ljus är en fråga om att prova sig fram, så du bör utgå från ungefär följande. Tänk först och främst på vad du vill få ut av det. Låt oss säga att vi vill ta ett kraftfullt porträtt av ett förälskat par vid en flod. Grått, diffust ljus – det är det som lyser upp modellernas ansikten. Och blixten ger en speciell twist.
Mätning av exponeringen med dagsljus, memorera den och växla till manuellt läge M. Vi ställer in den bländare och slutartid som exponeringsmätaren visar oss. Om vi vill separera våra karaktärer visuellt från bakgrunden kan du öppna iris för att sudda ut bakgrunden. För att framhäva våra hjältar kan du ibland införa en liten exponeringskorrigering, upp till -0,7, så att bakgrunden blir mörkare och vi kan använda artificiellt ljus för att framhäva våra hjältar. Titta noga på slutartiden. De flesta kameror har en gräns för den snabbaste slutartiden som kan användas i synk med blixten. På Nikon D5500 är inställningen 1/200 sekund – vid kortare slutartider lyser blixten bara upp en del av bilden på grund av kamerans mekanik.
Därefter måste du tänka på vilken typ av ljus vi behöver. Vi kan till exempel fejka en solnedgång och ställa in blixten vid sidan eller framför motivet. Jag gillar att skapa en ljusgloria runt mina karaktärer. Detta görs genom att ställa in konturljuset, det vill säga ljuset som är riktat mot kameran, så blixten bör placeras bakom våra hjältar. Försök att gömma blixten bakom en av karaktärerna så att den lyser upp karaktärerna men håller sig utanför bilden.
Blixten utlöses automatiskt av Nikon SU-800. Du vill ta dessa bilder med en assistent som kan hålla i blixten, flytta runt den och ändra inställningar om du vill använda helt manuella inställningar. Du kan också använda ett stativ och springa till blixten själv, ställa om den och ändra inställningar, men det är tidskrävande och mobila stativ är inte de mest stabila. När jag fotograferade slog en kraftig vindpust ner ett ljusstativ, som föll ner på ett annat stativ, vilket fällde ner mitt stativ och min kamera. Resultatet är en trasig synkronisering, och jag kom undan med det utan problem. Det är därför bättre att hitta en vän som är intresserad av att delta i skjutningen.
De första bilderna du tar visar omedelbart hur och vilka parametrar du måste justera för att uppnå det resultat du vill ha. Om bakgrunden är för mörk, öka slutartiden, öppna bländaren och öka ISO-känsligheten. Om blixten lyser för starkt, sänk strömmen eller be assistenten att flytta blixten längre bort. Se också om blixten blåser ut saker som den inte ska blåsa ut – överflödigt gräs, en bit av en vägg, träd. Om du tycker att blixten överväldigar karaktärerna, fundera på hur du kan arrangera om den för att få den effekt du vill ha och undvika att den överväldigar handlingen.
Fotografier som dessa kan tas ända tills mörkret faller. Den mörka tiden på dygnet öppnar nya möjligheter för artificiellt ljus. Du behöver inte längre använda synkroniseringsterminalen här – vi kommer att använda blixten helt manuellt.
Först måste du sätta kameran på ett stativ eftersom vi kommer att arbeta i mörker med slutartider på några sekunder. Sedan måste vi komponera ramen. Det här kommer att bli svårt, eftersom världen runt omkring dig redan är mörk och du knappt kan se föremålen i sökaren. Jag föreslår att du stänger av kameran när du komponerar för att bli av med de starka ljusen så att dina ögon kan anpassa sig snabbare till mörkret och du kan se konturerna av scenen. Därefter måste du fokusera. Det är bra om det finns ett ljust föremål som en ficklampa, men om det inte finns kan du be någon att lysa med en ficklampa på dina motiv och fokusera på den ljusa punkten. Nu måste du stänga av autofokusen så att du inte av misstag förlorar det fokus som du precis har fångat med nöd och näppe.
Ställ in kameran i M-läge och ställ in slutartiden på 20-30 sekunder, ISO 400-640 och en bländare på cirka 5,6-8,0. Detta är inledande parametrar som bör ändras beroende på resultaten. Den sista detaljen är att sätta kameran i fördröjt utlösningsläge eller ansluta kabeln till slutarutlösaren. Du måste också ställa in blixten på M-läge.
Du är redo att skjuta. Beväpna dig med en fackla och en fackla och börja måla världen omkring dig. På varje blixt finns det en testknapp som visar utgången av den inställda utgången. Om du har människor på fotot vill du belysa dem med blixten för att undvika att oönskade rörelser suddas ut – mycket få människor kan stå stilla i en halv minut och en tillfällig blixtpuls fryser rörelsen. Spring runt dina hjältar i ”flash”-ljuset, men glöm inte att varna dem för att blunda före varje impuls. Om scenen innehåller några stationära objekt, hus eller träd, kan du belysa dem med en ficklampa.
Det är troligt att du inte får din drömbild rätt första gången. Du leker med kamerans och blixtens inställningar, belyser motivet framifrån, från sidan och bakifrån och ser hur ljuset förändras. Du behöver inte få det perfekta ljuset i en enda bild – du kan ta de bästa delarna från olika bilder och sätta ihop dem i ett bildredigeringsprogram.
När du använder blixten som bakgrundsbelysning vilket innebär att ljuset riktas mot kameran ska du se till att blixten själv inte befinner sig i bilden. Du kan till exempel dölja den bakom tecken.
Det är lättare att dölja blixten när du tar närbilder
Och ibland kan en stark ljuskälla skapa en intressant effekt i bilden. I det här fallet var blixten delvis dold bakom tecknen
Även vid fotografering i dagsljus kan blixten vara den viktigaste ljuskällan. Användning av artificiellt ljus kan förvandla en dag till ett skymningsljus, vilket skedde i det här fallet. Mät exponeringen, ställ in den manuellt och ställ in slutartid och bländare så att bilden är kraftigt underexponerad. Ställ sedan in blixtstyrkan så att motivet du vill ha blir starkt upplyst.
Använd färgfilter på blixten och ficklampan för att färga det artificiella ljuset och få intressanta effekter, t.ex. eldljus
I det här fallet blev blixten den huvudsakliga och enda ljuskällan i ett mycket svagt upplyst utrymme
Blixten kan användas för reportagefotografering. I det här fallet ville jag framhäva den finurliga karaktären hos souvenirerna i Nikola Lenivets landskapsparksbutik. Jag bestämde mig för att använda blixten för detta.
I det här fallet hjälpte blixten som är monterad på kamerans vänstra sida till att skapa kontrasterande ljuspunkter och djupa skuggor på sköldpaddsfiguren. Det var mycket mer stämningsfullt än att filma samma sköldpadda i dagsljus.
Här bestämde jag mig för att framhäva fiskfigurens kontur genom att placera blixten bakom motivet.
När solen går ner börjar en flyktig men mycket intressant tid på dagen – den blå timmen. Molnen på himlen reflekterar fortfarande solen och himlen kan glöda i bilden vid långsamma slutartider. Det är dags att skjuta! Här använde jag en blixt för att belysa och ”frysa” actionfigurerna. Ficklampan användes för att belysa formen på Bobur-konstföremålet. Himlen brann av det reflekterade ljuset från solen som gått under horisonten
Hur kan man fånga naturen med artificiellt ljus med en Nikon D5500? Finns det några speciella inställningar eller tekniker som rekommenderas för att skapa en belysningseffekt som både lyser upp dagen och natten? Tack för hjälpen!