Mätningstestet: Sony VPL-HW40ES-projektorn kan säkert uppgradera

– ÖVERSYN – VISUELLT TEST

Jag har många gånger lärt mig att känslor inte är pålitliga. Mät två gånger och betala en gång. Särskilt när det gäller en premiumbioprojektor som Sony VPL-HW40ES. Jag måste erkänna att bilden du ser på skärmen och det mycket låga priset skapar köpeeufori, men vad visar de opartiska siffrorna egentligen??

Vi vill tacka Dmitry Gusev, avdelningschef på Digital Systems Ltd., för hans hjälp med att organisera testningen.

Provningsmätningsförfarande

Den här gången har vi testat Sony VPL-HW40ES-projektorn i en professionell studio, i ett absolut mörkt rum med neutrala väggar, där det är nästan omöjligt att förvränga färgerna. Projektorn har finjusterats till en Cima by Stewart 135″ skärm. – Exakt det centrum som testbilden på 313×180 cm projicerades på. Avstånd till skärmen – fem meter. Mätningarna gjordes med en X-Rite i1Display Pro-kolorimeter.

Gratis programvara HCFR Colorimeter 3 användes för programvaran.1.0.6. Den här programvaran förstår de korrigeringsprofiler som tillhandahålls av färgmätartillverkaren.Spektralkorrigeringsprofiler är utformade för att öka mätnoggrannheten – genom att korrigera mätresultaten beroende på typ av belysning av displayenheten CRT, CCFL, W-LED, Wide Gamut, projektor och andra .

I vårt fall är det enda valet en profil avsedd för mätning av projektorer. Åtta grundlägen och ett användarläge valdes ut för testning: Movie1, Movie2, Sample, TV, Photo, Game, Bright TV, Bright Movie, Sample calibrated. Vi var intresserade av de viktigaste parametrarna som påverkar bildkvaliteten:

• jämnhet i skärmbelysningen
• Färgtäckning
• Kontrast
• Gammakurva
• Gråskala
• Färgnoggrannhet
• Färgtemperaturstabilitet

Ljusstyrka i bildfältet

Först bestämde vi oss för att värma upp våra händer med en Testo 540 luxmeter. Det finns flera metoder för att beräkna skärmens genomsnittliga belysningsstyrka. Vi bestämde oss för att göra enkla mätningar utan att räkna den ”genomsnittliga sjukhustemperaturen”.

De röda prickarna i illustrationen visar de platser där mätningar gjordes med luxmätaren. En vit bild har visats i förväg, 255R, 255G, 255B.

Den ljusaste punkten i bilden, mitten, har tagits som 100 %, värdet på resten har bestämts som en procentuell andel av den. För att färglägga kvadraterna i bilden valdes färgerna på följande sätt: 255R, 255G, 255B * procent i förhållande till den ljusaste punkten, avrundat enligt matematikens regler. Ett värde på 81,4 procent motsvarar till exempel färgen 208R, 208G, 208B i RGB-rymden eller helt enkelt 208 i gråskala-rymden.

Mätningarna gjordes på de mest avlägsna platserna med lägst belysningsstyrka. Även om skillnaderna mellan rutorna visuellt verkar vara stora, är de det inte i en verklig bild.

NEC MultiSync PA302W, en professionell bildskärm för seriöst grafikarbete, har en maximal avvikelse på 19 procent från centrumpunkten. Vår testperson har 20 procent. Enhetlig belysningsstyrka – nästan professionellt.

Färgomfång: att gå längre än sRGB – bra eller dåligt??

Låt oss nu gå vidare till de mätningar som erhålls av kolorimetern. Låt oss börja med färgtäckning. Efter att ha öppnat filen var det första jag tänkte på att ”är det här exakt samma mått som vår projektor”?!”. Till min förvåning täcker färgskalan nästan hela sRGB-området grå triangel , vilket är referensvärdet.

Färgskalan i de visade lägena överskrider sRGB-området grå triangel

I dessa lägen reduceras färgomfånget artificiellt för att matcha sRGB

– slå på bildspelet

Ett verkligt enastående resultat, som dock innebär en viss risk och ett potentiellt obehag. När det gäller färgtäckning kan alla projektorlägen delas in i två grupper:

1. Film 1 och 2, spel, Bright.TV och stretch-TV – här går färgskalan långt utöver sRGB i grönt och rött.
2. Sample, Photo modes – här tror jag att färgomfånget är artificiellt reducerat för att matcha sRGB.

Så varför skulle tillverkaren sänka färgomfånget, särskilt för basläget Sample? Det finns en logik i det.

Anta att vi vill visa rött på skärmen ”i koordinater” 255R 0G 0B. Men ”rött” är ett abstrakt begrepp, det är inte en centimeter, inte ett kilo, röda rosor och en röd flagga kommer att vara röda på sitt eget sätt, med sina egna nyanser.

För att definiera den röda eller blåa eller gröna referensen och dess möjliga nyanser har man uppfunnit färgrymder som anger att den korrekta röda och andra grundfärger är den med 255R 0G 0B-koordinater i sRGB

I fallet med Sony VPL-HW40ES-projektorn kommer det röda att vara mycket rödare än vad det borde vara i nästan alla lägen. Vad är risken med detta?? Och det faktum att alla de bleka ansiktena kommer att vara lika röda som indianerna – du kan lysa upp, och på lövverket i den närliggande lunden som om du hällde allt grönt i landet.

Därför är beslutet att minska färgskalan något för Sample- och särskilt Photo-lägena ganska rimligt. Dessutom minskas inte bara omfånget, utan det anpassas också till standarden sRGB, vilket gör det möjligt att visa färger som ligger närmast verkligheten utan att förvränga fotografens eller filmregissörens intentioner korrigering av den digitala färgåtergivningens ojämnheter .

Allt ovanstående gäller dock om x-funktionen inte är aktiverad i projektorn.v.Färg. I det här fallet förblir standard sRGB-området som referensfärgområde i projektorn. Om funktionen x.v.Color activated, ett uppdaterat, bredare färgutrymme baserat på xvYCC-parametrar, som utvecklades som en internationell prestandastandard för videosignaler med utökad färgskala, kommer in i bilden.

Med x-funktionen.v.Färgskalan är inte längre oavsiktligt utanför den utvidgade färgtriangeln. Som diagrammen visar, kan funktionen x.v.Färg måste helt enkelt aktiveras i ljusa lägen, där färgskalan har ”tagit slut” på den gamla standarden. Som ett resultat av detta förblir färgerna på skärmen lika mättade med samma halvtoner även i ett soligt vardagsrum, och i det välbekanta mörkret i ett biografsal kommer bilden att ha nya, mer subtila färgnyanser.

Efter kalibrering av projektorn är färgområdet nästan identiskt med sRGB-området.

Gråskala: Strögtoner kommer att upptäckas

Med hjälp av färgskalorna kan vi också se om det finns färgskatter och färgtemperaturer. Om gråskalapunkterna har den minsta spridningen kan man tala om en stabil färgtemperatur över hela ljusstyrkeområdet.

Om dessa punkter ”glider” längs den svarta kurvan betyder det att bilden har en nästan perfekt färgtemperatur som motsvarar D65-referensen 6500K . Kurvförskjutningen är alltså inte så dålig, och ibland är den till och med avsedd.

Om de grå punkterna däremot ”flyger av” från den svarta kurvan i båda riktningarna betyder det att det finns en parasitfärg färg enligt CIE-diagrammet .

I alla lägen är de grå kilpunkterna utanför ringen vid dE=10. Och i alla lägen finns det en förskjutning av punkterna i förhållande till den svarta kurvan. I de flesta fall visar diagrammet en gravitation av bilden mot en blåaktig nyans film 1 och 2, prov, TV, Yark .TV . Spridningen av prickarna är relativt låg, koncentrerad till ett område som motsvarar dE=15. Ett ganska respektabelt resultat.

Den här gången bestämde vi oss för att kalibrera ett av projektorns lägen för att se hur exakt den kan vara. Referensläget har använts som grund. Resultatet visas i det sista diagrammet.

Imponerande, eller hur?? Alla gråskalapunkter utom en som motsvarar 0 % ljushet faller inom konfidensintervallet dE=3 och exakt längs den svarta kurvan. Som ett resultat av detta kan en stabil och exakt färgtemperatur garanteras i kalibrerat läge!

Färgtemperatur: vilken är bäst när det är varmt eller kallt??

Diagrammen ovan ger en mer detaljerad bedömning av färgtemperaturen när ljusstyrkan förändras, men till skillnad från de tidigare diagrammen ger de ingen indikation på förekomsten av färgtoner. Inget av lägena visade perfekt färgtemperatur. Avvikelserna kan delas in i två grupper:

Modes,

vars färgtemperatur

flyttas till kallt område

: Sample – 6900K, Cinema 1 – 7000K, TV – 6900K, Game – 7700K, Bright Cinema – 8400K och Bright TV – 8400K.

Lägen med färgtemperaturen förskjuten till den varma zonen: Cinema 2 – 5800K, Photo – 5800K.

I alla lägen är det en relativt låg kall temperatur i skuggorna. Det är också möjligt att notera en intressant nedkylning av färgtemperaturen vid en ljusstyrka på 40 %. Den totala färgtemperaturen är ganska jämn över alla ljusnivåer i alla lägen. En liten kyla i skuggorna är knappt märkbar i praktiken.

När projektorn har kalibrerats beskrivs färgtemperaturstabiliteten som idealisk.

Kanalgamakurvor: att vara eller inte vara som ett pund?

Låt oss nu titta på gammakurvor som visar hur tydligt differentierade färgerna är på skärmen vid olika ljusstyrkor. Vi har redan i en separat publikation förklarat i detalj vad dessa gammakurvor är och vilken betydelse de har för den kvalitativa bedömningen av bilder på alla konsumentenheter, från surfplattor och smarttelefoner till TV-apparater och projektorer. För att friska upp minnet av de viktigaste händelserna i den ”tidigare serien”, följ den här länken – Gammakurvan.

Alla profiler är tydligt indelade i två grupper:

Relativt korrekta kurvor erhålls i lägena Film2, TV, Photo, Sample och Calibrated Sample.

Gammavärdet stiger något över referensvärdet i mellantonen. men de ljusa och mörka kanterna är nästan identiska med det ideala värdet. Gammafördelningen per kanal är inte heller särskilt hög, vilket tyder på små färgvariationer i dessa lägen.

Kurvade S-formade gammakurvor syns tydligt i lägena Movie1, Vivid Film, Yaki TV och Game.

Den här typen av avvikelse är mycket bekant för dem som bearbetar foton: när ljusstyrkan ökar blir halftoner mindre och kontrasten ökar i alla gammakomponenter. En enkel tumregel: ju brantare kurvan är, desto högre kontrast, så i ett soligt vardagsrum kan du välja det projektionsläge som bäst bevarar färgnyanserna på en alltför ljus skärm.

Och vice versa: bilden som faller på de mjukare delarna av kurvorna eller på de nedåtgående delarna efter att kurvan har böjts blir mindre kontrastrik.

Gammakurvor: ljusets och skuggornas spel

Låt oss nu försöka se med egna ögon hur olika gammakurvor förändrar färgåtergivningen av samma bild. För att göra detta tar du en bild med standard gamma 2.2. Låt oss tillämpa en falsk profil för att få färgerna i det här fotot upp till en linjär gamma 1.0, dvs. noll gamma. Ändra sedan färggamakurvan så att gammakurvan motsvarar den genomsnittliga gammakurvan för läget Vivid Film. Nu ska vi sätta alla tre varianter efter varandra och känna skillnaden.

Fick se hur mycket mer uttrycksfullt fältet är med S-gamma, och hur mycket ljusare bilden som helhet är det finns en anledning till att läget kallas Vivid Film . Men du måste alltid betala för nöje. Solnedgångsområdet med S-gamma har blivit nästan platt, utan detaljer, liksom en del av molnen – särskilt tydligt synligt i bakgrunden av bilden Gamma 2.2. S-kurvan dödar de ljusa områdena vid roten och bränner helt enkelt ut dem och gör dem närmare den vita fläcken.

Enhet: Nikon D7000, Objektiv: 24-70 mm f/2.8G, Brännvidd: 24mm, Fokusläge: AF-S, AF-läge: Enkel, Exponeringsbländare: f/9, Slutartid: 1/10 sek, Exponeringskomp.: 0EV, Mätning: Matrix, ISO-känslighet: ISO 100.

Med vår specifika bild kan den jämförande effekten av de tre gammastrålarna inte kallas strikt negativ; det finns positiva aspekter: vi förlorade en del detaljer men ökade ljusstyrkan för en dagtidssession. I andra ramar finns det dock mer att förlora än att vinna. Ta en titt på följande bild av daisy kamomill. S-kurvan har helt och hållet tagit död på alla detaljer på kronbladen, dropparnas ådror osv.d.

Enhet: Nikon D90, Objektiv: VR 105mm f/2.8G, Brännvidd: 105mm, Fokusläge: Manuell, AF-område: Enkel, VR: PÅ, Exponeringsbländare: f/13, Slutartid: 1/200 sek, Exponeringsläge: Bländarprioritet, Exponeringskomp.: +1.0EV, Mätning: Matrix, ISO-känslighet: ISO 400

Vad är syftet med den ”brinnande” S-gamma i fabriksinställningarna?? Svaret är ganska enkelt: i starkt dagsljus, som är känt för att döda kontrast och färgprecision i ljusa toner, är det vettigt att offra de redan trista parametrarna, men lägga till ljusstyrka och göra mellantonerna mer kontrastrika och levande.

Detta är förmodligen huvudsyftet med Bright Film och Bright TV – svaret på Chamberlain i ett soligt vardagsrum. Men varför S-kurvan har täckt Game-läget är ett mysterium för mig.

Efter kalibrering av projektorn var det fortfarande inte möjligt att anpassa alla kurvor till referensvärdena. Det är sant att det var möjligt att märkbart minska spridningen mellan färggamakanalerna. De kalibrerade gammakurvorna ligger alltså mycket närmare referenskurvorna än de ursprungliga kurvorna.

Hur gammakurvorna sammanfogas?

Låt oss se hur gammavärdet som genereras av ovanstående kurvor förändras. Även om det ideala gammavärdet är 2.2, innehåller nästan alla lägen en reducerad gamma. Dessutom skiljer sig gammakurvorna för vissa lägen inte alls åt. Till exempel har foto- och TV-lägena exakt samma form på grafen, bara gammanivån är annorlunda. Och samplingslägena och fotolägena skiljer sig inte alls åt när det gäller gammanivåer.

I den första gruppen grafer har vi samlat sådana lägen, som visar en gammareduktion på de ljusa fläckarna i bilden

Den andra gruppen av grafer innehåller lägen som inte visar någon gamma i de ljusa områdena – de är helt enkelt utanför gamma

I alla lägen är gammavärdet i skuggor nära perfekt, men när bilden blir ljusare blir gammavärdet mindre och mindre. I lägen med S-gamma är dess värde i de ljusare delarna av ramen inte alls med i grafen. Vad detta innebär framgår av bilden med dimma på planen: de ljusa halvtonerna försvinner helt enkelt.

Inte ens efter kalibrering var det möjligt att få en ideal gamma från skuggor till ljuspunkter. Den lilla nedgången i grafiken vid 50-80 % är fortfarande mycket bättre än vad som händer med fabriksprofilerna.

RGB-nivåer – perfekt kalibrering är inte bara möjlig på skärmen!

RGB-nivåer är ett av de viktigaste verktygen för färgkalibrering. Helst ska kanalvärdena vara identiska och 100 procent. I det här fallet är gråskalan neutral och färgkalibreringen är utmärkt. Avvikelsen från 100 % visar att det finns en viss nyans av grått.

Eftersom dessa grafer illustrerar förskjutningen av de grå kilpunkterna både på och utanför kurvan, kommer det att finnas en överdriven blå kanal för kalla lägen och en röd kanal för varma lägen. Med undantag för Bright- och Game-lägena är alla kanaler ganska stabila vid cirka 10 procent. Den är ganska bra, men inte perfekt.

Vad den ger? Låt oss ta ett exempel. Om du har en vägg med gråskalor som sträcker sig från svart allt i skuggan till nästan vitt där solen skiner , säkerställer en neutral gråskala att de mörkaste delarna av väggen inte blir röda och att de ljusaste delarna blir gröna. Eller tvärtom. Om en nyans uppstår, kommer den att vara ungefär densamma för hela väggen.

Liksom för de andra måtten överlappar vissa av lägena i RGB-nivåerna varandra helt och hållet. Till exempel Sample and TV, Bright Film och Bright TV.

Observera den rosa kurvan, detta är dE. Jag noterar att för de ”ljusa” lägena har dE-skalan ökats, eftersom grafen överskrider standardskalan till dE=8.

Lägsta dE ses i lägena Photo och Film2. Det finns ingen tendens till att avvikelsen ökar med ökande ljusstyrka, vilket är fallet i de andra lägena. Observera att graferna för dessa lägen i allmänhet är identiska.

Efter kalibrering var det möjligt att anpassa RGB-nivåerna till 100 procent +/-2 procent – ett lysande resultat!

Mysteriet med projektionslägen

Nu vill jag lösa mysteriet varför vissa av projektorlägena är så lika varandra.

Låt oss komma ihåg att Photo- och Cinema2-lägena har mycket gemensamt: samma RGB-nivåer, samma gamma i hela ljusstyrkan, samma färgtemperatur… Men vad är skillnaden?? I titeln? De skiljer sig endast i en parameter: färgomfång.

Och det finns många sådana exempel: projektionslägena är identiska i många mätningar och skiljer sig åt i endast ett, och inte i en slumpmässig parameter, utan i ett av de andra lägena.

Du kan gissa hur Sony konfigurerade huvudlägena? Detta kallas för den facetterade klassificeringsmetoden – färgomfång, gammakurvans form och färgtemperatur.

Grafiskt kan denna konfiguration representeras som ett tredimensionellt koordinatsystem.

Diagrammet visar tydligt hur varje läge ser ut. Till exempel är de ”ljusa” lägena Game och Movie1 endast färgtemperaturgraderingar.

Lägena Photo och Cinema1 skiljer sig åt i färgomfånget. Lägena Sample och Photo är baserade på färgtemperatur, medan lägena TV och Cinema1, förutom en liten skillnad i täckningsgrad, skiljer sig från varandra i form av gammakurvan.

Gjorde Sonys ingenjörer rätt?? De gick helt enkelt igenom de möjliga alternativen för liknande inställningar och vägrade att skapa unika profiler. Jag tycker om detta tillvägagångssätt. Om du t.ex. växlar från Sample- till Photo-läget kommer endast färgtemperaturen att förändras och inget annat förutom mikroförändringar .

Det är praktiskt när du bara ändrar en inställning: gamma och färgskalan påverkas inte, inte heller andra inställningar. Vi har möjlighet att enkelt anpassa atmosfären och ljuset till varandra.

Tabellen sammanfattar det hela

Allas favoritparameter kontrast var som bäst i alla lägen. Men som man kan förvänta sig minskar kontrastökningen oundvikligen bildkvaliteten, eller snarare avviker den från referensvärdet. Kontrasten ökas i lägen med S-gamma, och vi har sett vad det resulterar i med en tusensköna: vita kronblad förlorar ådror och andra detaljer. Även om det inte finns någon visuell skillnad i kontrast mellan lägena är det bara Game-läget som sticker ut med sina 8000:1.

Genomsnittliga gammavärden för alla lägen motsvarar deras form: normal form – nära standard 2.2, S-kurvlägena har ett uppblåst medelvärde, särskilt för Bright Film-läget.

Men dE avvikelsen av gråskala, som det visade sig, beror inte på formen av gammakurvan och varierar från 4,3 till 7,1 utom för de ”ljusa” lägena , vilket i allmänhet inte är dåligt.

Situationen är annorlunda när det gäller primär och sekundär färg dE. För de ”ljusa lägena” finns det inget att tala om, här är noggrannheten i färgåtergivningen något att drömma om. Förutom gammakurvans form spelar förmodligen även färgskalan en roll. Ju större den är, desto mindre exakt är färgerna.

Endast två lägen, Sample och Photo, har en relativt korrekt färgåtergivning. Så om du inte har något emot den varma inställningen är fotoläget det bästa alternativet om du behöver en exakt återgivning av ljusa toner och färger.

I andra lägen ligger dE i intervallet 16-19. Mycket eller lite? Inte mycket, inte ens mycket. För att jämföra ska jag visa dig mätresultaten från en av de ganska populära bärbara datorerna ASUS X550C.

Genomsnittlig dE i gråskala = 13,87, och total dE = 21.9. På en dator LCD, inte en projektor, som per definition är sämre än en ”levande” matris. Skillnaden i dE*76 ab kom ihåg att det är den formel vi använder = 24,23 ser ut så här

Låt oss också notera de enastående resultaten av projektorns kalibrering i Sample-läget. Tänk på de kalibrerade värdena. De uppfyller kraven för professionella monitorer avsedda för skrivare och fotografer. Jag har aldrig sett något liknande förut!

Slutsatser

Det går inte att komma ifrån: du vill ha en bioprojektor? Tveka inte att ta Sony VPL-HW40ES. Vi har kontrollerat alla parametrar, inga artefakter.

Utmärkt kontrast, bra skuggor, hyfsad färgåtergivning, hög jämnhet i ljuset, lämpliga fabriksinställningar som talar om för dig när det är en bra idé att använda dem. Och kalibreringen av ett av lägena med hjälp av en kombination ”projektor + färgmätare” ger helt enkelt kristallresultat av bilden. En sådan hög bildkvalitet är verkligen värd sina, vad som verkar för mig, undervärderade hundra tusen krona.

Men behöver du alltid den perfekta bilden?? För presentationer, hemfilmer och andra vardagliga saker kan superprecision i färgåtergivningen vara överflödig – för dessa saker är det inte så svårt att hitta billigare modeller.

Men om du bygger en Hi-End-hemmabio eller om du bara vill ha det bästa av allt, då är den här projektorn definitivt något för dig. Om du inte är helt säker på att du vill betala över en miljon för Sonys flaggskeppsprojektor.