Mot ljuset. Bakgrundsbelysta bilder

Ljuset kan förändra varje scen och det är viktigt för en fotograf att känna ljuset och förstå hur man använder olika positioner av ljuskällor i förhållande till motivet för att skapa rätt stämning i bilden. Det är enkelt att arbeta med sido- eller frontalbelysning. Det är svårare att arbeta med motljus – ljus som faller direkt bakom motivet. Svårare, men mer intressant. I det här stycket kommer vi inte att fokusera på studioscener, utan istället prata om de tillfällen då det bara finns en ljuskälla, men den mest kraftfulla: solen.

Fullständig granskning och testkörning av Niko D500

Nikon D500,

AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2 objektiv.8-4E ED VR

f/9.0, 1/8000, ISO 200

Ljus som riktas direkt in i objektivet kastar skuggor, vilket gör dem svarta och gör alla föremål till silhuetter och tar bort alla detaljer. Du kan spela på det – försök att rama in dina bilder så att motivens silhuetter överlappar varandra så lite som möjligt, utan att de stör varandra. Välj ett objekt som du tydligt kan känna igen, även i siluett – en personprofil, en byggnad, en växt. Sträva efter minimalism i bilden – glöm inte att du redan har sett vad som händer i skuggorna och att dina tittare inte har sett det än, de kan bara räkna silhuetterna.

Men ibland får bakgrundsbelysningen inte alla detaljer. Ljuset från solen som lutar mot horisonten är inte bara varmare, det förlorar också avsevärt i intensitet. Det betyder att en del av detaljerna i skuggorna fortfarande finns kvar. Prova att fotografera i RAW med en 1-2 stop negativ exportkompensation, så att du kan undvika överexponering och det mjuka motljuset framhäver konturerna på ett bra sätt. Den här effekten är särskilt intressant när du fotograferar djur – motljuset får deras päls att glöda och karaktärerna i bilden börjar lysa. Men glöm inte att för den här typen av bearbetning är det bättre att fotografera med lägsta möjliga ISO-värde.

Faktum är att bruset är bäst i skuggorna när du fotograferar med hög ISO, där obehagliga gröna fläckar kan dyka upp i skuggorna när du börjar ljusa upp dem i en RAW-omvandlare.

NikonD500,

AF-SDXNIKKOR 16-80mmf/2.8-4EEDVR

f/6.3, 1/320, ISO 100

Den nedåtgående solens motljus skildrar vackert de betande hästarna

Delar av skuggorna kan behållas utan komplicerad redigering, men du behöver ytterligare hårdvara för att göra det. Försök att placera en reflektor framför din figur och reflektera solljuset så att det fyller skuggorna. Det finns flera olika typer av reflektorer som alla ger olika effekt: matt vitt fyller skuggorna med mjukt neutralt ljus, guld reflekterat ljus är varmare och silver reflekterat ljus är svalare.

Ett något mer radikalt sätt att ljusa upp skuggor är att använda blixt. Att använda den inbyggda blixten för detta ändamål är inte det bästa alternativet. Ett rakt ljus ”rakt fram” kan vara intressant om du använder en komplex ljussättning, men i de flesta fall skulle det bara sudda ut skuggorna och få bilden att se platt ut. Dra nytta av SU-800 trådlösa synkroniseringssystem och en eller flera Nikon Speedlights till vänster och höger om motivet för en mer intressant och tredimensionell bild.

Nikon D500,

AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR,

f/8.0, 1/2500, ISO 200

Koens nos belyses av en guldreflektor

Nikon D500,

AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2 objektiv.8-4E ED VR

f/9.0, 1/100, ISO 100

Bären belyses av en blixt som placeras framför bären underifrån och som är trådlöst kopplad till kameran

Den nedåtgående solens motljus ser också mycket effektivt ut i landskapet. Solen i solnedgången eller gryningen belyser stenar på ett intressant sätt och får gräs och löv att glöda. På senare tid har jag fotograferat mycket mer landskap mot ljuset än i ljuset. Denna teknik har dock några nackdelar.

För det första är en bild som tas mot solen så dynamisk att de flesta moderna kameror, även med de mest avancerade sensorerna, inte kan exponera den korrekt. Det är troligt att du får ett överexponerat område runt solen och kraftigt underexponerade skuggor.

Ett sätt att undvika detta är att fotografera motivet mycket underexponerat i RAW för att få väl exponerade ljuspunkter och starkt underexponerade skuggor. Kontrollera histogrammet för det resulterande fotografiet; det bör vara förskjutet till vänster, i området med skuggor. Om du ser att histogrammet är avkortat på vänster sida betyder det att en del av pixlarna i fotot är svarta och att information i ljuspunkterna har gått förlorad. Du måste justera exponeringskompensationen så att bilden blir något ljusare.

Om histogrammet visar en klippning på höger sida betyder det att du överexponerade bilden och att några av pixlarna blev vita utan någon information i dem. Det är troligare att du får vita områden i solen – det är ingen idé att bekämpa detta, ljuskällan är för ljus. Försök dock att minimera överexponeringen genom att justera exponeringskompensationen för att spara informationen i områdena runt solen.

Nikon D500:s dynamiska intervall är tillräckligt stort för att behålla information i skuggorna, som du kan ta fram i efterbearbetningen. I det här fallet är det bättre att fotografera med lägsta ISO-värde för att undvika kraftigt brus i skuggorna. Mot ljuset kan du oftast få relativt snabba slutartider, men ta med ett stativ om du vill använda långsamma slutartider.

Nikon D500,

AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR

f/11.0, 1/160, ISO 50

Solens strålar lyser upp frosten på gräset.

Den här scenen togs i en enda tagning, och sedan drogs de överdrivna ljuspunkterna och skuggorna ut i efterbearbetningen

Ett annat sätt att undvika överexponering av himlen är att använda ett gradientfilter. Filter som dessa är delvis färgade plåtar. De gör det möjligt att dimma en del av bilden med 1, 2 eller 3 steg dvs. 2, 4 eller 8 gånger . Dessa filter hjälper dig att få snabba och högkvalitativa resultat, men de är inte billiga och kräver en hel del skötsel.

Dessutom sprider sig gradienten på dem i en rak linje, vilket innebär att du förutom himlen kan mörka alla ”toppar” på ett betydande objekt – till exempel en trädkrona eller en bergstopp. Jag har nyligen helt avvecklat filter och fotograferar nu liknande scener med två exponeringar – en för den mörka marken och en underexponerad för den ljusa himlen, för att sedan sammanfoga dem i ett bildredigeringsverktyg.

Nikon D500,

AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2 objektiv.8-4E ED VR,

f/16.0, 1/50, ISO 100

Gräset är vackert upplyst av den nedåtgående solen. Den här scenen spelades in i två bilder

och sedan sammanfogade i ett bildredigeringsverktyg med hjälp av ljushetsmasker

Ett annat problem med motljus är harar som försöker komma in i linsen. Tyvärr kan inte ens den mest avancerade optik rädda dig från dessa allestädes närvarande skurkar. Och inte ens en solskyddsbländare kan hindra dem från att ta ett mästerligt foto, särskilt om solen lyser direkt in i objektivet. Men det finns ett sätt att bli av med dem.

Rengör först den främre linsen. Damm, smuts och repor på den är de viktigaste orsakerna till bländning. På så sätt blir du av med slarviga och smutsiga kaniner, så att bara de största och vackraste kvarstår. Nu är det dags att göra sig av med dem också.

Sätt kameran på ett stativ, ta en bild och ta den tillsammans med kaninerna.

Lås nu exponering och fokus och använd fingret för att täcka solen i bilden – kaninerna kommer omedelbart att försvinna.

Nu är det bara att ladda in de två bilderna som lager i samma fil och klistra in den högra delen, rensad från kaniner, från fingerbilden i huvudbilden. Voila – du fick en ren bild utan kaniner som blockerar det vackra motljuset från den låga, varma solen.

Två exponeringar och deras redigering i en grafisk editor.