Testhögtalare ATC SCM100 ASL: Aktiva yrkesverksamma

De aktiva högtalarna ATC SCM100 ASL ger ljud av studiokvalitet i hemmet och är bland de bästa i sin kategori när det gäller värde för pengarna, särskilt med tanke på att Tri-Amping-effektförstärkare, som är helt anpassade till högtalarna, redan ingår. På den negativa sidan är högtalarnas kantiga design inte särskilt tilltalande, vilket kan avskräcka LifeStyle-fans.

Test: Denis GONCHAROV, Consumer Magazine. Video och ljud

ATC SCM100 ASL-högtalarsystem

BYGGNING

Brittiska ATC Acoustic Transducer Company grundades 1974 av den australiensiske ingenjören Billy Woodman. Företaget var ursprungligen baserat i Londons förorter, men 1985 flyttade det till den lugnare staden Stroud i Gloucestershire.

ATC-varumärket är mer känt i den professionella ljudvärlden och har ett oöverträffat rykte. Bland kunderna finns BBC, CBS, EMI, Sony DVD och SACD Mastering i New York, Pioneer Mastering, Real World, Gateway Mastering, Pink Floyd, Naxos och TelArc, filmbolagen Todd AO, Paramount Pictures, Warner Brothers och många andra. Antalet företag som använder ATC-utrustning har sedan länge överstigit tusen. Sedan nyligen tillverkar företaget förutom professionella monitorer även ljudutrustning för hemmet: aktiva högtalare och deras passiva analoger, förstärkare. Men företagets ”käpphäst” anses fortfarande vara aktiv akustik, som bäst förkroppsligar Woodmans principer.

Som ung ingenjör som just hade flyttat till England satte Woodman sig det ambitiösa målet att kombinera den naturliga ljudkvaliteten hos de bästa hi-i högtalarna från den tiden med det stora dynamiska omfånget hos en hornhögtalare. Dessutom ville Woodman tillverka högtalare med ett brett spridningsmönster för att skapa ett stort område med högkvalitativ stereo-effekt för lyssnaren.

Ingen av de högtalare som fanns på marknaden vid den här tiden uppfyllde dessa krav: de brittiska Rogers, till exempel, som fungerade som BBC:s ”domstolsmonitorer” vid den här tiden, hade ett naturligt ljud, men ett begränsat dynamiskt omfång, medan de amerikanska högtalarna på den tiden hade en lyxig ljuddynamik, men tillät sig själva vissa tonala friheter.

Woodman var därför tvungen att göra sin egen forskning för att förverkliga sin dröm, och efter flera års arbete skapade han en mellantalshögtalare med en papperskupol med en viskös beläggning som förbättrar konens dämpande egenskaper. För att öka känsligheten och styra drivrutans riktningsförmåga är papperskupolen innesluten i ett grunt horn. Idag anses Woodmans horndomemellanregisterdrivare vara en av de bästa i världen och många tillverkare försöker till och med kopiera dess design.

Alla delar av högtalarna, förutom diskantljudet och kabinettet, tillverkas av ATC i den egna fabriken. Högtalarskåpen är alla tillverkade av ATC-inredningar från brittiska möbelföretag, och diskantljudet köps från kända företag som Vifa och Seas. Innan de lämnar vår butik genomgår våra ATC-högtalare ett hårt test med hjälp av en 20V ”svep”-förstärkning. Högtalarna har klarat testet och kan användas utan rädsla i alla studio- eller hemmabiosystem. Varje par högtalare är exakt anpassade till lyssningsmiljön och håller frekvensgången inom 0,5 dB.

Vi testade ATC SCM100ASL aktiva högtalare i golvstående version; dessa modeller har även passiva och aktiva versioner, men är utformade för montering på lågt stativ. Traditionellt har ATS-högtalare byggts i strikt rektangulära, massiva MDF-skåp, som binds ihop internt med många förbandsklämmor. Högtalarnas framsida är ytterligare förstärkt av en flera centimeter tjock träskiva som rymmer drivrutinerna – inga dekorativa knep, hela strukturen är robust och extremt funktionell.

Såvitt vi vet avvek ATC:s konstruktörer från denna ”klassiska” design endast en gång, de gav efter för modets ”frätande” inflytande och producerade modellerna EL150 SLP med ovala skåp. Den nedre delen av SCM100ASL-skåpet är monterad på en låg piedestal som knappt syns från kanten av huvudskåpet. SCM100ASL är tillgänglig i färgerna Yew, Cherry, Walnut och Rosewood faner, eller i svart.

Högtalarna är utrustade med en Seas Excel diskant med en 25 mm kupol, silverspole och ett dubbelt neodym-magnetsystem. Från 3,5 kHz och framåt tar diskanten över från Woodmans 75 mm membranhornskupol för mellantoner. Drivrutinen har en 75 mm 3,5 mm röstspole, upphängd i ett 5 mm stort magnetiskt mellanrum. Skåpet omger ett massivt magnetsystem på 7,5 kg.

En hundradel av en tum av öppet utrymme, vilket gör det möjligt att kyla spolen med hjälp av själva magneten. ATC har traditionellt använt drivenheter med korta spolar och långa magnetiska avstånd – denna kombination säkerställer att spolen alltid befinner sig i fältets linjära område, även vid maximal volym. Som ett resultat av detta påverkas tonbalansen hos ATC-högtalare i liten utsträckning av ljudnivån – en egenskap som är viktig i en professionell studio, men som också är användbar i ett hemmasystem.

SCM100 ASL har en pappersdrivare med 314 mm membran för frekvenser under 380 Hz. Drivrutinen använder ATC:s patenterade SLM-teknik Super Liner Magnet , som utvecklades 1986. Tekniken är utformad för att eliminera uppkomsten av virvelströmmar i motorn, som uppstår i ytskiktet på metalldelar i högtalare och orsakar icke-linjär ljuddistorsion.

För att motverka denna oönskade effekt ersatte ATC det tunna polskiktet i magnetspetsen och de omgivande områdena med ett speciellt material som kallas SLM, som har de elektriska egenskaperna hos en isolator men är genomsläppligt för magnetfält. SLM:s struktur är komplex: polymeren är laddad med järnfina partiklar och materialets volym är genomsatt av oxidskikt. Som ett resultat av detta är spolen inte avskärmad från magnetfältet, men virvelströmmarna i SLM-volymen är undertryckta.

Varje högtalare i SCM100 ASL har sin egen förstärkare, hela paketet kallas Ampack och har en total effekt på 400 watt – 50 watt för diskanten, 100 watt för mellanregistret och 200 watt för mellanregistret. Förstärkarkretsarna i SLM är konstruerade av Woodmans kompanjon Tim Isaac. Han byggde sin första prototyp med tre separata förstärkare för varje band 1985., Företagets ingenjörer har sedan dess regelbundet förbättrat kretsarna.

Varje monoblockförstärkare är optimerad för att hantera sin egen högtalare och varje monoblock har en isolerad strömförsörjning, även om förstärkarna är byggda i ett enda chassi för att spara utrymme. Alla ATC:s förstärkare är MOSFET-baserade och arbetar i ren klass A upp till 2/3 effekt.

SCM100 ASL-omkoppling använder egna 4:e ordningens Linquitz-Riley-omkopplingsfilter, som även de är designade av Isaac. Exakt analog faskorrigering tillhandahålls vid mellanbandsfrekvenserna, så inget utjämningssystem eller inbyggd DSP är monterat – allt är redan gjort av ingenjörerna i det aktiva tvärfiltersteget.

Anslutningen till förförstärkaren eller signalkällan sker via XLR-kontakter. Den integrerade förstärkarens fullt balanserade ingång gör det möjligt att ansluta en kabellängd på upp till 50 meter till högtalarna, även om det är osannolikt att denna funktion kommer att vara till stor nytta i en hemmiljö.

LJUD

SCM100 ASL-högtalarna låter som de ska genom sin noggranna hantering av klangfärger och övertoner, och ljudets naturlighet och neutralitet bibehålls i hela arbetsområdet från den nedre oktaven till den extrema diskanten. Förutom alla andra fördelar har engelsmannen en solid tonal balans och ett bra dynamiskt ljudområde, högtalarna förmedlar realistiskt fina dynamiska kontraster och mikroamplitudinformation, samtidigt som de inte tenderar att artificiellt betona nyanserna i inspelningen – en svaghet som andra studiomonitorer har råd med.

Men det betyder inte att högtalarna ursäktar inspelningsfel – dåliga spårnoter kommer att framträda högt och tydligt. Jag gillade att dynamiken och attacken av ljudet upprätthålls inte bara i HF och MF, basen är inte sämre än mitten när det gäller hastighet, förståelse, den avundsvärda ljudartikulationen börjar långsamt försämras endast i den lägre oktaven.

En sällsynt gåva hos SCM100 ASL är förmågan att på ett intelligent sätt bygga upp en scen med låg volym och sedan bibehålla en fokuserad bild vid alla ingångar. Musikernas positioner återges troget även i orkesterkompositioner, scenen försämras inte vare sig i kanterna eller i bakgrunden, och basgrupper visas mycket tydligt. Att visa efterklangen i en konsertsal är inget problem, så på SCM100 ASL-orkesterinspelningar verkar musikerna aldrig vara svävande i rummet och lyssnaren är alltid medveten om storleken på det rum där inspelningen ägde rum.

En annan fördel med högtalarna, bortsett från den mycket breda och djupa, transparenta scenen, är den absoluta lösgörelsen av stereobilden från högtalarna själva, de verkar upplösas i tunn luft, lyssnaren är fri att röra sig runt i rummet utan att riskera att kliva utanför zonen för korrekt stereo-effekt. Från nästan vilken position som helst kan du ”se” samma kontrasterande holografiska bild.

Nackdelarna med SCM100 ASL är svåra att hitta, och generellt sett finns det inga. Men det verkade som om det här systemet visade en mycket bra, men inte extrem makrodynamik av ljudet i kanterna av spektrumet: systemet tenderar att minska amplituden av trumslagen eller skärpan i hi-hat-ljudet något.

PRIS

Beror på finish, genomsnittligt pris 685 000 krona.

KÄLLA:

SCM100 ASL-högtalarna uppvisar utmärkt linjäritet i frekvensbandet 40-20 kHz med en ± 2,5 dB jämnhet i responsen.

Vinkelplanheten är också utmärkt, med en känslighetskurva i 30°-ledet mycket nära axelplanet med minimala dalar i den övre oktaven och i den övre delen av övergångsstället. Den nedre gränsen för ±3 dB var 34 Hz.

Grafisk bild av amplitud-frekvensrespons uppmätt vid 30 grader

Tidskriften Video&Audio Consumer vill tacka Nirovision

och Fostergroup salon m. Krasnye Vorota för dess hjälp med att genomföra testet.